他的诗富于D创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象。
——1984年诺贝尔文学奖授奖词
他的诗清通、简洁、朴实无华，融进了民歌、平凡的谈话和日常生活的场景。他拒绝那种严肃的风格和早期的形式主义。他用词的特点是笔触轻盈，给人以感官快乐，有音乐性和韵律，那是一种有生气的D创性与怜悯，甚至悲怆互相交错着的幽然。他这些艺术特点一直延续至今。然而，他并非一个幼稚的艺术家，他是一个有着不寻常的广阔的文体领域的诗人。早年，他就与当代欧洲的现代主义有了接触，特别是法国的超现实主义及达达派。他还是一位韵律复杂和押韵传统诗歌形式的优秀大师。对于措辞激烈、有力的民歌和十四行诗高超的技巧，他都运用自如。
——瑞典文学院常任秘书拉尔斯·吉伦斯顿
可以说，诗歌主义的部分主张影响并贯穿了塞弗尔特整个一生的生活和创作。了解了诗歌主义，我们便很容易进入他的诗歌世界和内心世界。正是在诗歌主义的直接影响下,塞弗尔特很早就确定了这样的诗歌野心：要写尽世上一切的美。
——《世界文学》主编高兴
本书为国内D家译本，收录了塞弗尔特各个时期的代表作，包括《泪城》《全是爱》《妈妈》等十九部诗集中的优秀诗篇，共计百余首。著名诗人、翻译家绿原为译本作序，留捷美术家白崇礼（别名劳白）插配尾花，书后附录授奖词、《世间万般美》摘译、塞弗尔特生平与创作年表及再版后记等。
塞弗尔特一生笔耕不辍，创作出许多风格各异、主题不一的诗篇。如《泪城》充满了为革命、为人民主动发声的炽烈和激情，《妈妈》以平易的语言深情地描绘了母亲的形象，《岛上音乐会》《皮卡迪利的伞》则不乏对女性、爱情的歌颂。这些诗作朴实无华，又充满情感和音乐性，是内容与形式的完美结合，堪称典范。
紫罗兰花
“下次别再乱花钱啦，
告诉我，这又费了多少？”
妈妈这几句话，我已记得烂熟。
她总是这么节省着一分一毫。
“你还不如拿它去理个发呢！”
这我知道，她也许还会添上一句：
“明天你又该要个练习本了。
叫我到哪儿去弄钱啊，
如今连一个铜板也不该乱花掉。”
我硬让妈妈收下了
这束蓝色的春花。
她用亲吻回报我时，
嘴唇微微颤抖：
“儿啊，我已经老了。”
她每年为这生我一次气，
后来才慢慢地习惯。
当她不小心打碎了花瓶，
便把这束姣美的小花
插在一只小小的芥末瓶里。
墙外钟声敲响，
死一般的静寂使我惊慌。
妈妈的脸颊蒙上了白布，
无声无息地躺着；
她的两腿僵直，
裙子垂落在地上。
我去抬她的手，僵硬冰凉，
手指紧扣在掌心上。
我想把花束放到她的手里，
这已是最后一次了啊，
可是——她却紧扣着指头不放。
译本前言
001 ／读塞弗尔特诗选／绿原
泪 城（1921）
003 ／一名断臂士兵的独白
007 ／人群之声
010 ／城郊的孩子们
012 ／军人墓地上
016 ／罪恶的城市
017 ／泪 城
019 ／创世纪
023 ／充满勇气和信念的诗歌
026 ／最恭顺的诗
全是爱（1923）
029 ／世间万般美
无线电波（1925）
035 ／咖啡馆的夜晚
037 ／方形镜子
038 ／诗的冰淇淋
039 ／灯 泡
040 ／扇 子
041 ／拿破仑
042 ／爱 情
043 ／乐声荡漾的咖啡馆
045 ／雅诺夫城的坟地
夜莺唱得真难听（1926）
049 ／全 景
051 ／悲伤曲
054 ／三颗苦涩的果核籽
059 ／列 宁
信 鸽（1929）
067 ／一支歌
068 ／悲 曲
071 ／诗 句
073 ／葡萄酒与光阴
075 ／永远永远
077 ／没有翅膀
080 ／第十一个春天
082 ／鼓 声
085 ／白昼、黑夜、时光
089 ／扑克牌与小步舞曲
裙兜里的苹果（1933）
095 ／柳条哨歌
096 ／含羞草
097 ／火花之雨
099 ／对 话
100 ／失败的天使
101 ／千百次徒劳
103 ／变
105 ／窗下葬礼
维纳斯的手（1936）
109 ／玫瑰色
110 ／维纳斯的手
112 ／诗的一位女读者
114 ／野罂粟
115 ／ 1934 年
别了，春天（1937）
119 ／别了，春天！
120 ／爱之歌
122 ／正 月
123 ／二 月
124 ／三 月
125 ／四 月
126 ／五 月
127 ／六 月
128 ／七 月
129 ／八 月
130 ／九 月
131 ／十 月
132 ／十一月
133 ／十二月
134 ／百花争艳的布拉格
把灯熄掉（1938）
139 ／故乡之歌
140 ／布拉格穿上了黑服
143 ／一九三八年九月三十日
145 ／把灯熄掉！
147 ／歌唱战争结束
石 桥（1944）
151 ／在鲜花盛开的林中
泥 盔（1945）
。。。
