小川洋子，1962年出生于岡山市，毕业于早稻田大学第一文学系文艺科。1988年，以《毁减黄粉碟的时候》获得海燕新人文学奖。1991年，以《姓娠日历》获得第104届芥川奖。主要著作有《不冷的红茶》《温柔的诉求》《爱丽斯饭店》《沉默博物馆》《安娜·法兰克的记忆》《贵妇人A的重生》等。
    她的笔锋冷敛，早期作品多以描述人性阴暗面和残酷见称，但三十岁之后，她的作品有了转变，尤其当她为《安妮日记》前往德国奥斯威辛集中营采访，感受到了“人类可以那么残酷，却同时也那么伟大”。写作风格也为之转变，“不再尖锐地刻画、暴露人类深藏的恶意，而是能够以一种‘人类是善共存体’的态度去看待他人”。并且开始撰写与记忆有关的主题。
    她的作品在欧洲响应极大，而本书已被喻为是作者的代表作。

    关于生命与死亡，仁慈与残酷，奇特的祭奠之法，叩问生死与永恒！
    这是一座世界上哪儿也找不到的宏大博物馆，用来收藏村里每一个死者的一件遗物，它只会扩大，不会缩小，是“一种背负着永恒的、可悲可怜的存在”。
    永久保存每一具肉体活过的证据，他们的死才能得以圆满。
    这种纪念与回忆、与感情全然无关，被收集遗物者甚至可以不认识，他们不管是寿终正寝或遭人谋杀都不重要，被收集的遗物会被平等对待。
    《沉默博物馆》适合小说爱好者阅读。

    到这座村镇时，我手里只提了一只小旅行包。里面放着几件替换的衣服、用惯了的书写工具、剃须套装、显微镜，还有两本书——一本是《博物馆学》，另一本是《安妮日记》——就这些而已。
    客户在信里说会派人到车站接我，可我并未向对方描述过自己的样貌，所以很担心能不能顺利接上头。我走下连着站台的阶梯，走出检票口。除我以外，没有人在这站下车。
    “欢迎到来。”
    坐在候车室长椅上的一名女子边说边向我走来。远比预想的要年轻，她的年纪几乎可以说还是位少女。不过，言谈举止却彬彬有礼，落落大方。我反而莫名地乱了阵脚，一时间找不出打招呼的话。
    “那，我们走吧？”
    少女毫不介怀，把我让上车。
    “请开车吧。”
    她对司机发令道。
    时值初春，风里还留着丝丝凉意，但她却只穿一条轻飘飘的大摆棉布连衣裙，外面连毛衣都没罩一件。那天的天气晴得叫人舒爽，薄薄的云彩乘风流淌，四下里光照充足的地方盛开着春番红、水仙和雏菊。
    我们开过车站前的大路，穿过中央广场，不久田园风景便豁然铺开在眼前。路的右边延伸着一片杂木林，左边是块马铃薯田，远远的地方则是片牧场。再远一些的地方，在天空和山丘的交界处，一座钟楼展露出身姿。阳光均匀地洒落在每一样东西上，仿佛要把藏匿在树荫杂草下的寒冬的残迹，都悉数融尽一般。
    “这里真美。”
    我说。
    “很高兴您喜欢这儿。”
    一路上，少女双手放在膝头，背脊挺直，端坐着目视前方。只有在说话时，她才会集中精神微侧过头，视线落在我的脚边。
    “在这么美的地方，工作一定会非常顺利。”
    “家母也希望如此。”
    直到这时，我才知道她是客户的女儿。
    车每转一次弯，少女的头发便哗啦啦地掠过来，在她侧脸上遮出半边阴影。那头长发自然垂顺浑然天成，让人怀疑莫非出生后一次都未曾动过剪刀。
    “我母亲睥气怪得很，希望您不要介意。”
    少女说，语气比刚才略显亲近。
    “这一点请不必多虑。”
    “因为处得不太融洽，已经有好几个人做到一半就中途走人了。”
    “别看我还年轻，可我在这一行也积累了相当多的经验。不会做这种不负责任的事。”
    “确实，看您寄来的简历的确经验丰富。”
    “我的工作就是要尽可能多地打捞那些从世界边缘滑落的东西，然后再从它们酿造出的不和谐中，找寻具有深意的价值。过去那些客户，也都是些很难应付的人。我毫不怀疑，如果把他们做成名册，应该能弄出一本相当有意思的藏品目录。总之，对于性格有些怪僻的人，我早已见怪不怪。还请放心。”
    我隐隐觉得少女脸上浮出一丝不易察觉的微笑。但一瞬之后，就又被那张礼节性的面孔掩藏了起来。
    不知何时，路面从沥青变成砂砾，路幅也越来越窄。车似乎正开往村落西郊。周围尽是低矮的灌木，不时会有小动物，不知是黄鼬还是松鼠，在杂草间一穿而过。包里那架显微镜的部件，咔嗒咔嗒响个不停。
    越过一座小河上的石桥，攀上一条舒缓的斜坡，面前矗立起两座伟岸的门柱。铁门敞开大口，车也不减速，径直滑入门中。鹅卵石铺就的小路蜿蜒曲折，两旁密密地种着高大的杨树，把阳光阻挡在外，路上略显昏暗。间或有几块小石子经不起轮胎的碾压弹打到玻璃窗上。
    “我们到了。就是那儿。”
    少女隔窗指向对面。视野毫无预兆地豁然开朗，一座大宅院现身于高地的另一端。那只被窗玻璃硬生生拦下的手指白得耀眼，透出惹人怜惜的青涩。
    ……