周明泰（1896-1994），字志辅，号几礼居主人，安徽省至德县（今为东至县）人。周氏是我国现代著名戏曲研究家，民国时期即致力于研究中国戏曲史，尤以对近代北京戏曲史的研究成就高。编纂有《都门纪略中的戏曲史料》《道咸以来梨园系年小录》《清升平署事例漫抄》《续剧说》等史料集，著有《近百年来的戏剧》《杨小楼评传》《枕流答问》等书。其著作曾合编为“几礼居戏曲丛书”。

《五十年来北平戏剧史材》的内容可以分成两部分。第一部分是记录光绪八年（1882年）至宣统三年（1911年）间演出情况的“戏簿”，收录了这二十九年间京城各戏班的部分节目单，虽然编排略嫌杂乱，但却是当时的第一手资料。第二部分是周明泰自辑的光绪三十三年（1907年）至民国二十一年（1932年）间各戏园演出的戏单，以演出时间排序，并注明演员姓名，较前一部分记录更有条理。这两部分合起来，可视为一部贯穿五十年的京剧演出史，是戏曲史研究者所急需的一手史料。更为重要的是，《五十年来北平戏剧史材》的内容虽以记录当时的演出剧目为主，但从这些记录中，能够看出当时戏班的结构、组织演出的方式、戏园的强弱盛衰、演员受市场欢迎的程度、名角和二路的搭配等等。辅以编者自制的统计表和索引，对于研究晚清民国时期北京梨园的演出情况，具有重要的价值。同时，本书所记载的京昆剧目多达一千多个，虽难免有一戏多名的情况存在，但仍是不可多得的剧目记录，与《戏考》等京剧文献可以互为参证。本次整理，将原以影印方式出版的戏簿部分在充分辨识的基础上录出，校正全书错字、异写，重新修正了各篇之末的索引、表格，并以本书续篇《六十年来京剧史材末编》附后，俾成全璧，以便广大读者使用。

引　言
这部书的前编，是刘半农先生无意中由书铺里得来的。原来装订的书皮上，写着“戏簿”两个字，里面的戏班，最早的，是光绪八年的三庆班（目二七〇- 一）；最晚的，是宣统三年的安庆班（目八一八）；这是它自己写明白的。尚有未曾写出年月的戏班，若是考定出来，或许有较早及较晚的班子，亦未可知。但是就此书看来，自光绪八年，至宣统三年，已经有了二十九年的长时间，并且包括了四十多家戏班子，所举的戏名有好几百出。可见这本戏簿对于清末故都梨园史上所供给的材料，是很充分，并且很重要的。
这本《戏簿》的缘起，是很藐茫的。但是细细研究起来，我觉得不是前台顾客所记的，乃是后台伶人所写的。最要紧的证据，是福寿班的记载（目三六一~ 目四七一）：第一页有七个戏目相连，全是《五花洞》的大轴子；第二页有八个戏目相连，全是《金山寺》的大轴子，以下都是这种情形。可见写这本戏簿的是一个后台管事的，他有派戏之权，所以排列出来这些种大轴子的戏目，预备挑选着分期演唱下去。当时福寿班唱大轴子的武生是老俞（俞润仙），所以拿老俞的戏作主体。别人的戏，就按着班里的生、旦、净、丑，各种角色斟酌起来，排列些不同的戏目。虽然这些戏目是不是已经一一唱过，不敢说一定，但是福寿班也有很长久的历史，或者已经全都实现过，也是可能的。所以这些戏目，就不当着他是纸上谈兵，而当着是实录档案，也未尝不可。至于四十几家班子的戏目，自然不是他一个人经手排列的，也许是展转抄来，当作参考的，不过总可以说是他的三十年的经验，和一生的心血罢！
戏目的重要，前面已经说过，还有好些零碎记载，也是很值得注意的。就角色说：天庆班注的是“新到孙菊仙”（目三一），可见孙处到京最先是在天庆班打泡，这是现在不知道的；又写着杨月楼、俞菊生分唱《战宛城》的张绣典韦，《雄黄阵》的鹤鹿童子（目七九）。就扮相说：俞菊生早年演《挑滑车》的高宠是蓝花脸（目七九），这是后来早已改了的；《风筝误》的角色全体服装，均写得很详细（目六五五）。就比较说：《鹊桥密誓》的唐明皇、杨贵妃的角色，各班不同，全都记载下来（目七〇五、七〇七、七〇八、七〇九、七一〇、七一一、七一二、七一三），有八班之多，也是很珍贵的掌故。还有一件，就是戏名上往往加一个“小”字，这个缘故，是因为早年的戏班里，伶人的子弟，或是所收的生徒，学会了戏，有时在本班开演的时候唱前几出，做为他们练习露演的机会。因为早年的戏单，是不写演戏人名的，所以凡是童伶们演的戏，就在戏名上加一个“小”字，好使顾客一看便知。这也是从前梨园中风气与现在不同的一点。
现在整理这本《戏簿》的结果，编成一种《戏名表》。就是拿戏名作主体，凡一班所单演的，列在一起，可以看出这出戏是某一班所独有的。若是二三班以至十几班所同演的，就按着班子数目，分列各个单表：一来可以见得这戏是几个班子所共有的；二来可以见得这几个演一样戏的班子，性质是相仿佛的。譬如好几十个班子所同演的《赐福》一类的戏，列在一起，就可以知道这是一出极普通的开场戏了。
在这个表里，每一个戏班名的格内，都注着一行戏目的号码，就是拿这出戏在这个戏班里最初次出现的戏目，作一个举例。不过这一行在小数点底下的一个数目字，却是有点注意的价值：这是表明这出戏排在第几个戏码上。虽然这出戏不一定每次排在同一戏码上——自然有时稍前，或者稍后——但是在后三出唱惯了的，多半是本班里头重要角色的拿手戏，很少在前三出给唱了的；若是在这班里常排前三出的戏，在早年间，班中角色很少更换，也就不大容易改在后三出唱。所以这小数点底下的一个数目字，却可以看出这出戏在一个班子里的重要性如何哩。
这本《戏簿》的缺陷，就是乱杂无章，没有次序。就他已经注明年月的戏班看起来，光绪二十五年的福寿班（目七五），在光绪九年的三庆班（目一一七〇）之前好几十页，中间又夹着光绪十二年的嵩祝成班（目七八），这是何等的颠倒！又如宣统二年的双庆班（目六五五），在光绪二十三年的承平班（目七六一）之前，又是好几十页，中间又夹着光绪二十九年的福寿班（目七〇七），同光绪二十七年的春台班（目七〇八），这又是何等的颠倒！虽然也许是装订时候的错误，但是在我们对于全书里四十几家班子的时代未曾全数明了以前，是无法替他改正次序的。以后如有机会，按照年代的次序，将各班排列起来，再将各班的重要角色花名写出来，与这本书里头各班的戏目对照一下，一定是可以成为一部《清末三十年梨园史》的。
《戏名表》编完以后，再将各种戏名照笔画多少依次排列起来，便于检查。每一戏名下注着表上的班数同行数，读者在此处查出之后，可以从表上数目去查原书，就找到这出戏了。这不过是一种补助方法，附记于此。
这本《戏簿》到宣统年间为止，其中经过三十年，正是孙、汪、谭三大须生成名的时期。现在民国成立也有了二十年的历史，梨园中成名的，又有四大名旦（梅、尚、程、荀），三大须生（余、马、高）——自然梅兰芳、余叔岩在前清末年，已经有了相当的声誉，但是他们的享名，仍是在民国以后——而且他们独自编演的新戏，各人都有好几十出之多，若不及早记载下来，将来也许是无法考据的。所以，我就照这本《戏簿》的体例，继续的将民国二十年来的重要戏目排列出来，并且注明了演戏的日期和出演的地点，共有一千多个戏目，同这本戏簿印在一起。另附着两个表，作为这部书的后编。就仿佛将这本戏簿延长了二十年一样，也就更觉得完备了。
二十一年七月十五日
周明泰

目 录
五十年来北平戏剧史材 上卷
戏簿 3
戏名班数统计表 342
戏名通检 555
五十年来北平戏剧史材 下卷
戏簿 579
名角初演戏名日期表 1065
人名通检 1077
六十年来京剧史材末编
戏簿 1129
名角初演戏名日期表 1261