克里斯托旺·泰扎，当代巴西最重要的作家之一。1952年生于巴西拉热斯，年轻时曾在剧院、商船工作，在欧洲非法打工，还曾做过钟表匠。作品逾13部。
　　2004年凭小说《摄影师》（O Fotógrafo）荣获巴西文学院最佳小说奖，2009年被巴西《时代》（época）杂志评为百位最具影响力的巴西人之一。
　　他于2007年出版《永远的菲利普》（O Filho Eterno），在巴西引起极大反响。这本书几乎囊括了巴西所有重要的文学奖项，并进入2012年国际IMPAC都柏林文学奖决选名单。

　　《永远的菲利普》这本书关于一个年轻的父亲和他患有唐氏综合征的儿子，关于生命中的脆弱与失败，自私与羞耻，以及更多悲欣交集的时刻。比起疯 狂的痛苦与爱意，他更喜欢诙谐的柔情蜜意。他为儿子取了一个骑士般的名字，菲利普。菲利普的发育十分缓慢，也无法理解时间，像是被永远地留在了童年。然而在他的描述中，这种状态竟呈现出一种奇特的诗意……
　　对作者来说，这本书是相当私密的文本，因为作者本人的儿子即是唐氏综合征患者，这个话题他搁置了二十多年才终于提笔涉及。此书一经出版，立即在巴西引起热烈的反响和回应。

　　菲利普，好名字，既简洁又锐利，如同骑士在地平线上的身影，轮廓清晰，透着一份不彰自显的威严。
　　年轻的父亲一边幻想着骑士，一边不停念着这个名字，几乎要大声喊出来。
　　他想试试这名字叫多了是否就不好听了，它是否会在回声中失去威严——
　　菲利普，菲利普，菲利普，菲利普。
　　不，并没有变化，骑士依旧在地平线，坚定地坐在马上，右手挥舞着长矛。
　　他的菲利普，他的长不大的彼得·潘，活在一个永远重复的梦里。
　　在笑声中倒下，在笑声中死去，在笑声中重生。
　　而骑士永远在地平线。

　　001  他就像个临时角色，已经二十八岁却仍未真正开始生活。严格地说，除了些许美好的期望，他一无所有，寂寂无名。他如同一具快乐的行尸走肉，这快乐偶尔令人不悦。如今面对着怀孕的妻子，他仿佛在这一刻才看清了事实：孩子，他的孩子就要出生了。男人十分开心地笑着，来吧！
　　002  从这一刻开始，时间将以令人头晕目眩的速度向前奔跑，一切都将不可避免地围绕着新生命飞速旋转，直到很多年之后才会停下来，也可能永不停息。整个场景都已经为迎接新生命而布置到位，身在其中应该表现出幸福与骄傲。生命的诞生值得尊敬，我们有一整个字典的词汇适用于这一神圣的场合。
　　003  他烟不离手，香烟如同燃料，为他这部永不停止运作的机器提供动力。他的理想好比一片宽广无垠的土地，广阔却荒芜，只有对还未成型的未来所寄予的空洞期望。
　　007 “真实”无需任何词汇来修饰，它存在于永恒的不安与短暂的空想之中，它是人们眼中闪烁的光芒。
　　018  菲利普，好名字，既简洁又锐利，如同骑士在地平线上的身影，轮廓清晰，透着一份不彰自显的威严。他一边幻想着骑士，一边不停念着这个名字，几乎要大声喊出来，他想试试这名字叫多了是否就不好听了，它是否会在回声中失去威严——菲利普，菲利普，菲利普，菲利普。不，并没有变化，骑士依旧在地平线，坚定地坐在马上，右手挥舞着长矛。
　　028  他拒绝接受现实，不看孩子，也不看妻子。他的视线不曾停留在任何亲人或医生身上。他为有这样的孩子感到羞耻。以后的生活，每一分钟对他来说都将如同深陷地狱一般。
　　030  生命的下一分钟就在面前，但他不想推开面前那扇门。
　　045  肯尼迪家族曾向外界隐瞒他们有个智障的孩子。这其中肯定有很多原因，但最重要的一点莫过于羞耻。羞耻心影响着每一个人的行为，从清洁工到总统，无一例外。它是一把强大的钥匙。我们常说：“那些政客们应该感到羞耻！”以此来平复内心的怒气。如今他也会感到羞耻了，这个简单的词以前从不曾对他有任何影响，他曾认为只有平庸的人才应该感到羞耻，和他毫无关系。他觉得有什么出了错，错误不在孩子身上，而在于他自己，这感觉如火焰一般灼烧着他的皮肤。
　　090  一切都在这不可逆转的瞬间里毁灭，这些人仿佛迷失在时空错乱的宇宙中。没有空间概念，只有脚下的地板。时间更是成了一种不可触及的奢侈。他们在做什么？所有人都在地板上爬。爬行对于这些有智力障碍或脑损伤的病人来说是能帮他们恢复能力（或者部分能力）的首要治疗方法。让他们在地板上自主爬行可以刺激他们的身体熟悉自身神经系统，并修复缺损部分。乌托邦式幻想：水生生物爬到陆地上，进化为陆地生物。人类的脊柱保留着爬行的记忆，需要被唤醒。这就像是神经学王国的柏拉图洞穴理论。
　　110   在时间开始吞噬我们的时候，我们才能真正感受到时间的存在。在此之前，时间只不过是日历上的记号。我们也曾感受到似乎有一种稳定感，一种永恒的安宁存在于我们所想所做的一切之中。我们打败了时间，跑在了它前面。
　　156   在二十三岁的年龄，这位高中学历，饱读了柏拉图、赫尔曼·黑塞、卡洛斯·德·安德拉德、威廉·福克纳、《期刊》、奥尔德斯·赫胥黎、费奥多尔·陀思妥耶夫斯基、威廉·赖希以及格拉斯里亚诺·拉莫斯的文学爱好者，把未能出版的故事集（《虚构的城市》）放进抽屉，将油漆未干的招牌挂在两米高的门上。在那间位于巴拉那州安东尼那市的小店里，他站在柜台后摆弄着工具，期待那里的三千居民中会有人把钟表送过去让他修理。他只身一人面对着世界，感觉胃里一阵阵发冷。
　　171  他就像是一台机器，迟钝地接触着世界。
　　179  “循环往复的日常生活是拥有绝妙稳定性的机器，是社会以及个人情感得以成熟的基本条件。”说这话时他没有在想自己，而是在想儿子。儿子每天的生活都遵循着相同的路线，循环往复的模式让他过得很安稳。他头脑中依旧没有“昨天”、“今天”或“明天”的概念。他的生活是永无止尽的“现在”，就如同艾略特的诗歌，只是缺少了魅力。时间对于他来说是不痛不痒的存在，空间则只是他手脚能触及的距离，别无其他。
　　184   人们对于一切事情都只看重结果，不问初衷。这是一场没有尽头的赛马，你身在其中，飞奔吧。每一天，从早到晚，飞奔吧。是的，人们会理解的。大家都是好人，他们会理解的。这正是第二个原因：理解和同情。同情是多愁善感的食粮，而多愁善感只是裹着糖衣的谎言。这就如同文字柔细，不是不说出事实，只是把事情的本质隐藏起来。事情的本质……他偶尔会思考本质是什么：我到底是什么？菲利普又是什么？我如何才能理解他？
　　220   有一个不曾长大的儿子。菲利普的智商和以前一样，没有任何成长，然而不只如此，诡计多端的致病基因使他的身体发育十分缓慢。他就如同永远也长不大的彼得·潘，今天和昨天一样，明天也没不会有任何改变。他无法理解“时间”是什么，“过去”与“未来”的概念从未能在他大脑中生根。他就像活在一个永远在重复的梦中。从每个清晨开始，一切都在重复，而他自己则浑然不觉。
　　255   他有个计划：赚很多钱，然后买下整个世界。若是做不到的话，就买件帕拉尼恩斯队的队服，这对他来说和买下全世界没有什么区别。
　　258   作家偶尔会对着镜子中已不再年少的自己问：“你青春时期的尼采去哪里了？”然后他笑着回答：“被我留在了童年。”更确切地说，是留在了古汀佳岛的岩石上，那块巨大的岩石坐落于房前，可以站在上面眺望海岸以及远方地平线处的幽灵船“米欧西内斯号”，船已被贪婪的人们抢劫一空，他曾幻想过到船上居住。“我把童年留在了那块岩石上。”他纠正自己的话，像在拼凑诗句。多萝蕾斯和孩子们（包括他在内）总会坐在岩石上眺望远方，轻声聊着每天发生的事，感叹生活有多美好。夜晚到来的时候，明月会为大海披上银色的纱。少年诗人凝视着海面，幻想与维吉尼亚一同化身为自然的一部分。女孩就坐在他附近一米远的地方，却仿佛与他相隔一千光年的距离。少年幻想着在以后的漫长岁月中，他将逐渐领略每一件事物的意义，感受神在万物之中的存在（从那一刻起，上帝从他脑海中消失了）。若为这幅夜晚赏月的画面配上一个标题那便是：“精彩的生活”——新古典主义作品人物感悟真实。
　　273   时光流逝，父亲在他的“彼得·潘”身上寻找着成长的迹象，确实存在，只是像哑剧一样没有声音。
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