目录
前言／1<br>第一章 没有情景描写的世界／1<br>手机小说的关键人物／1<br>透过《恋空》看滨崎步／2<br>起名为“红线”的理由／6<br>对滨崎步无比推崇的手机小说／9<br>手机的普及与手机女神／11<br>从“潮女教主”到“女子高中生的女神”／13<br>内心回忆独白与《NANA》、《Hot．Road》／14<br>《HotRoad》与滨崎步／19<br>滨崎步与松任谷由实歌词的不同之处／20<br>歌词引起的共鸣感!有女版尾崎丰之称的滨崎步／22<br>不露笑容的女歌手们／25<br>有关滨崎步影视作品中的负面角色以及心灵创伤／26<br><br>第二章 什么才是手机小说的真实感／28<br>强奸与毒品难道很真实吗?／28<br>图书馆对于手机小说的态度／30<br>“纪实类”作品和“手机小说的真实感”／32<br>关于纪实类作品和描述自身遭遇类作品的流行／33<br>《青春之路》与手机小说的相似之处／35<br>以不幸为荣的螺旋式膨胀／38<br>交流产生了手机小说／39<br>不良少女形象的变化／41<br><br>赶跑不良少年文化的潮女风潮／43<br>滨崎步刮起的不良少年文化回归之风／44<br>与不良少年文化投缘的相田光男／46<br>对手机小说文化背景的总结／47<br><br>第三章 没有东京的世界——不良少年的现状／49<br>受到手机小说冷落的“东京”／49<br>只字不提东京梦的《头文字D》／50<br>女主角的援助交际／52<br>手机小说中的职业观／54<br>朴素的职业观／55<br>不去东京的理由／57<br>“地区纽带文化”的复活／59<br>广义上的不良少年／60<br>DQN和不良少年的区别／62<br>暴走族和联合赤军的区别／63<br>从尾崎丰式的反抗情绪转向滨崎步式的心理抗争／64<br>促使田园风格的不良少年漫画走向尽头的90年代末期／66<br>快速风土化产生的新文化／68<br>综合百货中心里的大型书店推动了手机小说热／71<br>出版物塑造了日本人／73<br><br>第四章 手机改变恋爱／74<br>手机小说真实的真实感！？／74<br>婚前暴力与家庭暴力的区别／75<br>《恋空》中有关婚前暴力的描写／76<br>属于怀孕小说范畴的手机小说与迫切想要结婚的男人们／77<br>难道爱情是施暴的理由？／79<br>揭开手机小说中恋人死亡的真正原因／82<br>手机的普及产生了婚前暴力？／84<br>年轻人的短信依赖症以及希望“保持关系”的想法／85<br>变形少女文字与只注重“保持关系”的交流方式／87<br>AC潮流中的手机小说／89<br>《NANA》中表现出的AC倾向与“和谐关系”／91<br>“和谐关系”中的性爱观念／92<br>透过恋爱小说看时代变迁／93<br>利用旧时媒体寄托哀思的女主角们／95<br>后记请多给不良少年文化一些希望／97<br>参考文献／100<br>译后记——手机小说之后读什么?／103内容摘要
与我们所熟知的小说不同的是，在手机小说里几乎看不到对于情景故事的描写以及心理方面的刻画，取而代之的是数之不尽的登场人物以及毫不相干的小插曲，并且大量使用拟声词。这样的表达方式，往往会让那些读惯了正统小说的读者感到很不适应。正因为手机小说的作者们根本没有阅读过小说，所以他们缺乏写作方面的知识与技巧。由于读者也大都是没有阅读过小说的人群，于是很自然就接受了这种写作方式。
