杨义曾在文章中指出：“书名‘图志’，是我们探索写文学史的一种新的形式，它意味着另辟蹊径，切入文学史的独特侧面……从一个特殊的视角，透过装帧插图，看取作家或隐或显的心灵世界，看取他们个人的修养和趣味，看取民族命运和中西文化冲突在他们心灵中的投射和引起的骚动……由图出史，形成一种新的文学史编写模式。”这或许可以为日后的图志式文学史写作奠定了最初的基调，也便是严家炎所说的“一种新的文学史写作范式”，更有人已经将这种写作称为“文学图志学”，可见“图志”的写作已经成为了当代文学史写作中的重要组成部分。而这部由当代著名文学批评家贺绍俊与巫晓燕博士合著的《中国当代文学图志》，填补了中国当代文学史无“图志”的空白，旨在表现中国当代文学的真实面目与进展历史，在史料的占有、典型作品的选取、学理的评析等方面均代表了当代文学史研究的最前沿水准，同时数百幅珍贵照片也为此书的亮点之一。此书可与杨义的《中国现代文学图志》合称当代中国文学图志写作之“双壁”。
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中国当代文学研究会会长白烨：《中国当代文学图志》的领衔作者贺绍俊，为著名的当代文学理论批评家，因曾长期担任《文艺报》常务副主编、《小说选刊》主编，一直承担《中国文情报告》重点项目小说部分的年度综述任务等，在当代文学研究的理论与实际相结合，宏观与微观相兼顾等方面，都有很深厚的造诣，很丰厚的积累。而由他与巫晓燕合作著述的这部《中国当代文学图志》，因为精心思考，用心营构，注重图说，图文并重，在很多方面都表现出自己与众不同的特色与个性。从而在同类著述中别树一帜，值得关注。
其一，以论带史，述评兼顾。现在已出的当代文学史著，大都是以纵向的历史为主要线索，分时段、按体裁来描述文学的演进。这样的表述，虽然脉络清晰，板块分明，但因以叙述事象、概述作品为主，忽略了实际上存在的横向交叉与整体性关联，更像是各类文学现象的发展概要与不同体裁作品的内容摘要。而贺、巫合著的《中国当代文学图志》，摒弃了这种流行的思路与写法，在“章”的建构上，按时间段分为五个大的时期，以显示各个阶段的衔接与历史的演进，而在“节”的设置上，把体裁化为问题，在问题的阐说之中，带出创作与作品。这种以评带述的方式，突显了问题意识，突出了对于作品的感知与解读，强化了论说的因素与成分，在问题的观照与理论的层面上，更为深刻地揭示了文学的发展状况，更为内在地解读了作品内蕴，使文学史的描述走出了具体作品的线性罗列，而具有了一种更强的历史感与更足的理论性。
其二，直面难题，补缺弥弱。现在的当代文学史著作，一般都避开或略过“文革文学”，不谈或不及“新世纪文学”。这样的做法就使一部文学史在脉络上明显断裂，在后续上缺少下延，存在着事实上不周全与不完整。这部论著没有避绕这些难点与难题，而是正面介入，直接面对，并在立足于史实的基础上，如实地述说相关现象，客观地评说具体作品。这不仅使这两个重要的文学时期得到了应有的尊重与描述，而且从具体的描述来看，也称得上是钩玄提要，秉要执本，做到了客观而真实，深入而细致。
其三，图文并茂，双向叙述。现在的文学史类著述大多没有图片，只是单一的文字陈述。这部《中国当代文学图志》根据当代文学史的发展脉络，广泛收集相关图片，精心选取代表性图片，所收入的图片不仅数量众多，自成系统，而且有许多图片都是首次公开，此前未见，相当的弥足珍贵。这些图片依序插排于著述之中，镶嵌于文字之旁，既与文字相互映衬，起到了相互说明，彼此见证的作用，也在整体上起到了以图说事，用图说史的独特作用，使图片部分本身即构成了一种特殊的叙述，以文学风貌的图片展与文学演进的图说史，而具有形象性、观赏性与文献性相兼顾的可贵特色。
因上述几点，使得贺绍俊、巫晓燕的《中国当代文学图志》，在多个方面具有了自己独有的特点与鲜明的个性，从而在同类著述中具有不可替代性，独步一时性。