李：和《今天》有没有联系过？《今天》对当时的大学生影响大吗？
陈：当时和《今天》没有联系。一开始《今天》对大学生影响不大，至少对河北的影响不大。当时我们觉得《今天》是带有强烈的政治性的，不是可以正常公开传阅的，所以那本刊物被我藏起来了，只三四个人偷偷传。差不多到了1979年、1980年左右，舒婷的作品就广为流传了，大家最早认可的是舒婷、顾城。
李：作为一名诗歌写作者，在朦胧诗成为社会热潮的时候，对您个人产生了什么影响？
陈：北岛对我影响大。当时触动最大的不是《回答》，而是那首《日子》。那首诗已经有点儿后现代的感觉了，我想不到诗还可以这样写。感觉很奇怪，看起来不像诗，却又强烈地感染了我，印象非常深。
从一开始我就没有真正喜欢过顾城的诗，我当时的年龄大了，心智开始成熟。当然这只是我自己的感觉，实际上后来顾城发展也很快，已经到齐天地的境界了。开始他确实是以一个洛尔迦式的水滴诗人、露水诗人的形象出现的。对于我来说深度不够。
舒婷对我有触动的不是《致橡树》，这首诗无非就是一种正面的爱情观。当时对我产生影响的是舒婷自己不提，人们也不怎么提，但是我觉得是舒婷早期最好的一首诗——《心愿》。“夜，藏进了你的身影像坟墓也像摇篮／风，淹没了你的足迹像送葬也像吹号／我的心裂成两半／一半为你担忧，一半为你骄傲。”有一种非常纠结复杂的感受，比正面的一根筋式的理念式的东西更能打动我。它既表达了某种忧患，又表达了内心的畏惧和忐忑。我现在仍然觉得这首诗是非常好的。
李：在作品较多地发表以后，您是否考虑过和整个诗界的关系？这时候您对自己是不是有很明确的定位？或者说您是把自己定位成一个第三代诗人、还是远离流派的自由写作者？有没有明确的对抗朦胧诗的意识？
陈：没有。其实我开始写作，当时不知道这个词，现在回忆起来，就算是一种“元诗”写作。
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——李健吾