《现代戏剧与现代性》为国家“985工程”“汉语言文学与民族认同”哲学社会科学创新基地项目成果。获得教育部人文社会科学重点研究基地南京大学中国现代文学研究中心资助。

    戏剧理论与观念<br>    五四时期的新旧戏剧论争<br>    五四时期的新旧戏剧大论争，是在胡适、陈独秀、周作人、钱玄同、刘半农、傅斯年等“新青年派”和以张厚载等人为代表的传统戏曲阵营之间展开的。国门的洞开和世界新潮的汹涌，戏曲的衰微、新剧的堕落和社会变革对戏剧的强烈需求，使得批判旧戏曲、创造新戏剧（话剧），追赶世界戏剧的现代潮流，成为当时中国戏剧界最迫切的艺术使命。<br>    新旧戏剧论争早在一九一四年前后即萌发，那主要是围绕着艺术审美而展开的不同戏剧体系的冲突。五四时期的新旧戏剧论争，则是因为戏曲的艺术形式无力表现新的时代内容，因为旧戏中所宣扬的封建性的东西已不能适应新的现实社会。并且，如果说此前新旧戏剧的碰撞因为新剧被引进中国不久，其声势还不足以与戏曲抗衡，其论争也少有影响；那么这次论争则因为是陈独秀、胡适等著名的北大教授，在著名的《新青年》杂志上全面地批判旧戏、推崇话剧，那声势不啻石破天惊，反响强烈，影响巨大。<br>    社会变革与戏剧的革命<br>    发生在五四前后的这场戏剧论争是不可避免的，因为它是时代，以及中国戏剧发展的必然。

戏剧理论与观念<br>五四时期的新旧戏剧论争<br>一  社会变革与戏剧的革命<br>二  新旧戏剧展开激烈交锋<br>三  激进派与保守派的理论主张<br>四 开启中国戏剧的新曙光<br><br>“新时期”的戏剧观念论争<br>一  戏剧危机与戏剧观念变革<br>二  “假定性”与戏剧本质的探讨<br>三  思索中国话剧的发展道路<br>四  戏剧创新中的深层危机<br><br>戏剧思潮<br>现实主义（上）：传统现实主义<br>一  “新青年派”的理论倡导<br>二  现实批判、社会问题与写实<br>三  现实性、倾向性与典型性<br>四 曲折：趋向假、大、空<br><br>现实主义（下）：现代现实主义<br>一  走向开放的现实主义<br>二  戏剧的人学转向与探索<br>三  深入开掘人的精神世界<br>四  新的现实主义艺术表现<br><br>现代主义（上）：新浪漫主义戏剧<br>一  新浪漫主义西风东渐<br>二  象征主义<br>三  表现主义<br>四  唯美主义<br>五  新浪漫主义的现实遭遇<br><br>现代主义（下）：探索戏剧<br>一  在中外戏剧交融中探索新路<br>二  追求哲理意识与思考品格<br>三  艺术表现和舞台语汇创新<br>四  “兼收并蓄，以我为主”<br><br>中外戏剧比较<br>斯坦尼体系在当代中国<br>一 中国戏剧界掀起“体系热”<br>二  导演：要死在演员身上而复生<br>三  表演：在体验基础上对形象的再体现<br>四  在借鉴与批判中走向创造<br><br>布莱希特与中国当代戏剧<br>一  新时期戏剧的“布莱希特热”<br>二  史诗剧、叙述体与陌生化<br>三  布莱希特译介与接受的困境<br>四 中国戏剧需要布莱希特<br>话剧与戏曲