先说其同。他们的创作有这样几个共同特点：
他们都是上海的高产剧作家，不是一段时间的高产，而是长时间的稳产高产。罗怀臻从1984年发表第一个京剧《古优传奇》，到2005年越剧《青衫·红袍》，共创作了32个剧本，涉及的剧种有京剧、越剧、昆剧、淮剧、汉剧、甬剧、豫剧、黄梅戏、芭蕾舞剧等，涉足面之广，成活率之高，获奖率之高，都可谓是戏剧创作的状元。赵化南是一位上海的本土平民剧作家，他的作品主要以石库门民居里的故事见长。他的石库门系列剧从《GPT不正常》一炮打响后，便一发不可收拾，继又推出《股票三部曲》——《OK，股票》、《股票的颜色》和《股票的缘分》，再推出《搬家好辛苦》、《孝子的一周菜单》，电视剧《田教授家的二十八个保姆》、《上有老》等，还有以地铁工程为题材的《今日梦圆》，直至最近上演的方言话剧《乌鸦与麻雀》等一大批群众喜闻乐见的好戏，激情喷涌而出。赵耀民的出手同样不凡。自1979年第一次发表和公演的独幕喜剧《寻死觅活》后，又继续写出了剧本25个。他是“三十而立”——在三十岁上下获得国家一级编剧的职称，并连续两年分别以《午夜心情》和《歌星与猩猩》荣膺“曹禺戏剧文学奖”。1986年，他的《天才与疯子》在上海、江苏等地连演100场，获得“上海青年文学影视文学奖”后，又创作了《原罪》、《亲爱的，你是个谜》、《闹钟》（1993年获第七届“田汉戏剧奖”一等奖），1996年5月获第三届“中国话剧金狮奖”编剧金狮奖。他的戏剧创作以通俗化和哲理化的结合称著于世。
这三位剧作家的创作具有显著的海派特色。上海是西方文化输入的一个窗口，中西文化在这里交会遇合是势之所然。海派戏剧最早发端于上海。现在，罗怀臻、赵化南、赵耀民又到海派旗帜下集合。海派戏剧的核心是“革新”两字。它的移动性、可变性很大，善于吸收、容纳中西各家文化之长，不拘一格又自成一格，传统艺术虽有部分异化，却又并非完全离经叛道。改革开放的二十多年，中西文化交流的广度和深度，比上一世纪初的海派戏剧诞生时，比之于海派京剧的出现，其力度要大得多。许多不同样式的国外文艺作品在上海的登陆，无疑给了这三位年富力强的中年作家巨大的影响。他们是得海独厚，博采众长，形成了自己的独特的风格，使得他们的创作有着明显的海派特色。
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