1983 年生于日本东京。畅销书作家、社会学学者、前成人电影女演员。

出生于高知家庭的铃木从小就浸润在文学艺术之中，本科就读于庆应义塾大学环境情报学专业，硕士毕业于东京大学学际情报学府。大学期间出人意料地投身于“夜生活世界”，做过夜总会女

招待、AV 女演员等工作。2009 年成为日本经济新闻社的记者，2014 年她从公司离职，作为职业作家出道。她剥落了此前的旁观者姿态，开始以第一人称写下自己与其他夜生活女性的生活。首部小说《资优》即入围日本文学至高荣誉芥川龙之介奖，后凭借第二部小说《不优雅》再次入围芥川奖，创造历史。

其他代表作还包括和上野千鹤子合著的《始于极限》。

连子心

日语翻译硕士，文学硕士，文学博士在读。译作包括东野圭吾《秘密》、乙一《夏天、烟火和我的尸体》、川上未映子《天堂》、铃木凉美《资优》等。

我所在的街道夜晚嘈杂，可白天几乎听不到人的声音。 这里是娱乐街，这里是夜的世界。在娱乐街，很多人没有该有的东西——牙齿、睡眠或是梦想，在娱乐街，随身携带装有两百万日元信封的女人多得数不清，和说要去死的女人数量大致相当。我从十七岁离开家，以处女之身就职于酒吧，从此，喝酒就成了我的工作，每天有一半时间我都在模糊的记忆中度过，另一半时间在几乎消失的记忆中度过。这么多年来，我周围总有朋友想证明自己与其他人并非处于相同的立场。至于她们究竟想向谁证明，是个谜，也许是想向自己证明吧。然而，不幸的是我们全都处在同样的立场上，没有一毫米的距离。世界上有价值高的人，也有价值低的人，而我们这些聚集在这里的人完全一样，也许比世界上的其他人更低。今年夏天，我失去了两位朋友。其中一个人已经在五年前结了婚、生了孩子，可她却和一个男人跑了，失去了联系。她是我中学时的同班同学，她坚持不懈地与当时只顾着和娱乐街的人厮混的我保持联系。我们断断续续地联系着，然而，当有一天她不再回复信息，过了一段时间我甚至无法给她发送信息的时候，我接到了她丈夫的电话，这才得知常常莫名其妙晚归的她终于在某一天没再回家。他问我她去了哪里，可我也不知道。另一个人则从大阪的出租公寓里一跃而下，离开了这个世界。我在葬礼上确认了她的尸体，因此至少我知道她去了哪里。 也许是因为在夏天失去了太多，我欣然地接受了多年未联系的母亲深秋之前想搬来我家的请求。母亲胃里的病灶终于到了难以维持生命的地步，她似乎在寻找一个死亡之地。 此刻，陪妈妈一起等待死亡之际，向来沉默的我突然想要问问她：“为什么我没有父亲？”“为什么无论我吸烟或是喝酒你都不生气？”“你知道我在这条街上做什么工作吗？”“我撒的谎你知道了吗？”“为什么没打过我也没抛弃我的你却烧伤了我的皮肤？”还有“你庆幸生下我吗？” …… 本书作者结合工作经验和传奇成长经历，书写夜世界的五光十色和其中男女的叛逆、愤怒、哀愁和梦想。

绕到娱乐街和韩国城之间道路对面的大楼背后，打开停车场尽头沉重的大门，爬上门口的内部楼梯来到三楼。楼梯顶端又有一扇通向走廊的沉重的门，当我用力地把它打开到一定宽度时，总是能听到吱吱的金属声。在它缓缓地关闭之前，我把钥匙插入家门的锁，左转，开锁声响起。夜复一夜，我总是听着这两种声音回家。吱吱作响的门和老式针筒里钥匙旋转的声音之间那个既不长也不短的间隔让人感到安心。一旦把重物暂时放在地上或者钥匙不慎掉落，节奏就会被打乱。

也许是因为在夏天失去了太多，我欣然地接受了母亲深秋之前想搬来我家的请求。母亲胃里的病灶终于到了难以维持生命的地步，她似乎在寻找一个死亡之地。

“我只想再写一本诗集。”她在电话里说，“在病床上我写不了，你知道的。”

尽管我从“你知道的”一语中嗅到了特权意识，但我不再生气或沮丧。一想到母亲带着——位于娱乐街外围的家比平庸的医院病房更优越——这样的感觉死去，我甚至感到悲哀。母亲最终没有取得她所希望的崇高的成功。她出版了几本薄薄的诗集，以美丽的面容出现在一些杂志采访中，并曾在当地的晨间节目中用日语朗诵过一位英国诗人的诗——仅此而已。

那通电话结束的两天后，母亲直接从医院搬到了我家。我一半感到，如果她早点告诉我，我就可以处理完自己的事情之后为她准备必要的物品；另一半感到，她大概确信不会被我拒绝借住而倍感安慰。母亲乘坐出租车抵达我家时穿着臃肿的休闲裤和长袖T恤，外面勉强披着一件外套。对于每天只能穿睡衣度日的她来说，那件入院时穿的深蓝色夹克是唯一可以联想到从前生活的物品。她去医院只带了两个包，当我问她是否需要从原来的住所取其他东西时，她说没必要。其中一个包里塞着两套睡衣、牙刷和梳子，而另一个是我记忆中的母亲的包，即使不检查内部也知道。

《资优(精)》无目录