★    杜布拉夫卡·乌格雷西奇 豆瓣2023年度作者

★   文学大舞台，有梦你就来！——点击就看滞销书作家/文学评论家/文学教授激情开麦，幽默深刻，火力全开！

一份浓缩而精彩的当代文学反思论纲，一则超越意识形态阵营的文学宣言：

隔三差五就会横空出世的文学新星；被反反复复“重新定义”的文学；各显神通的身份政治书写；本末倒置的版权运营模式；宛如超市与咖啡馆结合体的书店；本质上与图书无关的书展；做派与作家无二的网红编辑；认为伊万娜·特朗普比布罗茨基更能“对祖国的政治形势做出鞭辟入里的分析”的媒体书评……文学失去了它的准入机制与评判标准，任何明星都可以在任何地方宣传他们的新书，任何一种负面评价都能被狡黠的市场拿来营利。

★   所谓崇尚“民主”的全球文化市场，总让人想起我们的老朋友“社会主义现实主义”……

图书市场热烈拥护一种民主观念：人人都能写作。这当然能拉动消费。然而在这个无比“民主”的全球化大市场上，其文化“商品”及创作要求，却总能让人想起我们的老朋友“社会主义现实主义”……正是斯大林主义这一严师，教导出了专业化的文人。作家必须严守社会主义现实主义的游戏规则，文学作品必须能被大众理解；当代商业市场中的职业作家同样需要把握作品的类型，其情节必须按照题材的标准与大众读者的期望来安排，任何偏差都可能带来作品的失败。如今林林总总各种类型的小说，不过是古早的社会主义现实主义生产小说的商业社会变体……

★   “娱乐至死”时代的普遍“媚俗”：市场将平庸知识化，知识分子则将知识平庸化。

知识分子与大众文化市场不仅不相互排斥，反而相互支撑。市场将平庸知识化，知识分子则将知识平庸化。电视节目中的知识分子都不再思考，他们只是表现出思考的样子、表现出自己对任何事物都有思考的能力。他们非但不再规避大众文化的常规论题，反而积极地向它们靠拢（抑郁症、环境污染、道德责任等），表现出了文化媚俗的一面：哲学演绎代替了哲思，文学模仿代替了文学，文化小品代替了文化，政治正确的政治演绎代替了真正的政治观点——这一切悄无声息地填满了公众生活。

★   论文集OR长篇小说？欧洲极为重要的知识分子型作家杜布拉夫卡探索文体边界又一力作！

《多谢不阅》是作者在两种创作冲动的相互斗争中完成的：一种冲动在作者耳边小声说，一个有自尊心的作者不应该去写一些聪明人不大愿意说的事；另一个声音则相反，它说，自己是否显得聪明，并非一个有自尊心的作者应该过分关心的事。其中有些文章，我是假借一个被全球图书市场动态搞得晕头转向的东欧人之口写的；但在另外一些文章中，虽然我已经极力避免，但文学教授的口吻在这些文章里仍会不自觉地冒出来。两种冲动的较量导致这本书的书名、风格、口吻以及节奏都呈现出了现在这个样子。就这样，《多谢不阅》成了这样一本半虚构、半写实的作品；虚构可能比写实还多一点。

★   “你从未听说过的十个最伟大的作家之一”——《卫报》

杜布拉夫卡·乌格雷西奇，1949年生于前南斯拉夫，内战爆发后流亡欧洲，一生反对战争及民族主义，致力于推动母语的开放性，维护文化的连续性。她坚持用塞尔维亚-克罗地亚语写作，但拒绝承认自己是克罗地亚作家，而是将自己定义为“跨国界”或“后-国家”的写作者，并于 2017年参与签署克罗地亚、塞尔维亚、波黑及黑山知识分子及公众人物联合发起的《共同语言宣言》。

杜布拉夫卡长年盘踞诺奖赔率榜前列，同时也是欧洲极为重要的知识分子型作家，《卫报》赞称杜布拉夫卡是“你从未听说过的十个最伟大的作家之一”，苏珊·桑塔格对她也极为珍视：“一个值得被仿效的作家。一个应当被珍惜的作家。”约瑟夫·布罗茨基更是不吝赞美：“看清这个世界的黑暗需要一双局外人的眼睛：杜布拉夫卡·乌格雷西奇就是那个局外人。”