诺埃尔·卡罗尔，威斯康辛-麦迪逊大学的门罗·比尔兹利教席艺术哲学教授。他目前也是美国美学协会会长，同时一直是纪实片作者和记者。他的其他著作包括《恐怖哲学》（ThePhilosophyofHorror[Routledge．1990]）和《大众艺术哲学》（APhilosophyofMassArt[1998]）。
　　
　　王祖哲，山东大学文艺美学研究中心、文学与新闻传播学院副教授，从事艺术哲学、文学理论方面的教学与研究。业余翻译，有译著二十余种，其中的《艺术对非艺术》以及《别逗了，费曼先生！》《地球简史》和《居里一家》（与钱思进合译）颇为可读。
　　
　　曲陆石，山东大学文学与新闻传播学2007级本科生，2011级硕士研究生。

　　《艺术哲学 当代分析美学导论》是一本为对“哲学美学”这个题目感兴趣的研究生而写的课本。它意在介绍分析哲学的技巧，并附以本研究领域的重要话题，包括关于艺术的再现论、形式主义、新形式主义、关于艺术的审美理论、新维特根斯坦主义、艺术的制度论，以及关于艺术本性的历史研究方法。纵观全书，戏剧、建筑、绘画、音乐、装饰艺术和摄影的例子，被用来演绎抽象的哲学理论。从传统艺术与包括前卫艺术在内的当代艺术中举出的这些例子，将丰富读者对艺术哲学的理解，以及对艺术的欣赏。

　　《艺术哲学 当代分析美学导论》：
　　这种反驳的两个预设似乎都是错误的。在我把一列数加起来的时候，我不必有任何司空见惯的那些态度、情绪、感情或者感觉。如果我有某种观点（数学观点？），那也不是什么与表现论相关的某种饱含感情的观点。此外，如果我能够不带感情地把一列数加起来，那么为什么要假定我就不可能不带感情地盘算一些建筑的柱子的规划呢？
　　然而，从较深的意义上说，即便说人类呼出的每一口气都伴随着某种感情、情绪、态度等的状态是对的（我很怀疑），也仍然没有理由相信那种状态会拐弯抹角地进入我们所成就的产物中。你从平方反比定律中搜集不到牛顿的感情状态，你从狭义相对论中得不到爱因斯坦的感情状态。没有理由认为这些东西与艺术品的脾性绝对的不同。
　　你或许会认为，这里有某种不同之处。科学家试图把他们的感觉、感情、情绪等从他们的研究结果中撇出去；在他们成功的时候，如果他们成功了，那是因为他们有一些特别的程序和技巧使他们能够成功。但是，同样的说法对艺术家来说就不对了。因此，故事就不同了。
　　但是，为什么这么假定呢？艺术家也有技巧来支撑他们的感情。任意艺术的技法，是我们已经讨论过的一种，还有其他的。正如科学家知道如何导致他们在学术上严格的结果一样，许多艺术家也是如此。艺术家能够组织他们的作品，在方式上，使一个有同感的观看者只能以思考它来对待它。让一个表现论者相信这一点的最后一个最有效的办法，或许是让她面对像依冯·瑞娜的《三人A》这样的舞蹈作品，然后问她：这个作品对付的是什么感情才站得住脚？表现论者在此时的沉默，可以算作另一个证据，以反对某事物是艺术仅当它表达感情这一断言。
　　……

导言
什么是哲学？
分析的艺术哲学
分析概念
哲学研究的一些怪癖
本书的结构
本书的目的

第一章 艺术与再现
第一部分 艺术作为再现
艺术、模仿与再现
关于艺术的新再现论
第二部分 什么是再现？
图画再现
关于图画再现的传统理论
关于图画再现的惯例论
关于图画再现的新自然主义理论
各种艺术中的再现
本章结语
参考书目

第二章 艺术与表现
第一部分 艺术作为表现
艺术表现论
对艺术表现论的反驳
第二部分 关于表现的理论
什么是表现？
表现、例示与隐喻
隐喻性例示论的一些问题
表现总是隐喻性的吗？
本章结语
参考书目

第三章 艺术与形式
第一部分 艺术作为形式
形式主义
对形式主义的反驳
新形式主义
第二部分 什么是艺术形式？
关于艺术形式的不同看法
形式与功能
形式与欣赏
本章结语
参考书目

第四章 艺术与审美经验
第一部分 关于艺术的审美经验
艺术与审美
艺术的审美定义
关于审美经验的两种说法
对艺术的审美定义的反驳
第二部分 审美的维度
再论审美经验
审美属性
察觉还是投射？
审美经验与艺术经验
本章结语
参考书目

第五章 艺术、定义与识别
第一部分 反对定义
新维特根斯坦主义：艺术作为一个开放概念
对新维特根斯坦主义的反驳
第二部分 两种当代艺术定义
艺术制度论
从历史的角度定义艺术
第三部分 识别艺术
定义与识别
识别与历史叙述法
历史叙述法：力量与弱点
本章结语
参考书目

索引