不管身居何处，我们都是乡村直接或间接的建设者
守与变之中，乡村依然万物生长
新时代的乡愁写作，70后代表作家沈念记录“山乡巨变”
《十月》年度中篇小说榜提名作品
新时代乡村背景下的脱贫攻坚故事，以小说的写作守护乡村文化
《灯火夜驰》为扶贫系列中短篇小说集，故事发生地在脱贫攻坚的湘南山区一个叫石喊坪的山村。前三个短篇小说《天总会亮》《走山》《灯火夜驰》以扶贫队长昌向明为中心，讲述为改变贫困户“等靠要”等思想，通过提高生产力、引进产业等方式来引领脱贫。后两个中篇小说《长鼓王》和《空山》则通过瑶族文化的代表长鼓的传承和教育帮扶山区等，讲述文化扶贫的故事。
小说集围绕近年精准扶贫下的基层矛盾，镇村干部、驻村扶贫队长与群众之间的努力奋斗，山村的变化，以文学的方式讲述新时代的扶贫故事。每个小说以驻村镇扶贫干部、村支书、村医、残疾儿童等小人物切入，关涉扶贫领域中的安全饮水、健康医疗、教育生态、易地搬迁、危房改造等事件和问题，以小区域见大时代，以小故事见大情怀，既细腻、深刻地描绘了扶贫人物、扶贫工作、村民生活的点滴日常和遭遇处境，又深刻地展现了扶贫脱贫中人的精神和成长蜕变。
石喊坪的春天是跟着瓞绵阴雨来的。雨停日出，野花全开了，空气中蠕动着一团黏稠的气息。风用力拍打也拆不开它的来历。我沿着田埂走过去，抓起一大把刚开的花，蓝色的插在黄焕胜家田口，粉色的分给黄顺发家，最后剩几朵颜色混搭的留给我爹黄定要。但还没走到家门口，我顺手一扬把它们扔到水渠里，流到不知道的远方。
水渠是新修的，水哗哗地流着。我很心疼，好像这些水都是我家的。以前渠没修到家户门口，水压根到不了山坡四周的田地，黄定要只会唉声叹气，碾不出半个屁响。我们时常坐在台阶上，惊慌地听着邻居黄焕胜骂娘操蛋。他的山田要水，他的果林要水，他养的羊要喝水，只有一个办法，去挑。挑水的路又远又窄，泼泼洒洒，两桶水挑回来并作一桶用，于是他整天骂骂咧咧，摔门打椅子，骂水势利眼，骂村干部全死绝。
我倒扣着手，放慢脚步，悠闲地往家走。有段时间，村里的大人小孩喊我“光跃缝纫机”，后来觉得太长，就喊成了“黄纫机”。他们是看我走路的模样像女人踩缝纫机的动作，腿一伸一屈，身体一俯一仰。我路过镇上窗帘店，看到过一个中年女子把踏板踩得飞快，缝纫机发出嗒嗒的呼啸声。我在路上疾步，风吹过来，身体会生出轻飘飘的感觉——仿佛也成了一台踩得飞快转动的缝纫机。
黄定要远远地看到我，努力想把背抻直了跟我招手，又无可奈何地弯下去了。他弯腰驼背好多年了，小时候我以为他是想假扮成牛马逗我开心。后来发现他不是装的，就很严肃地问：“谁把你压弯成了这个样子？”
他不回答。
我说：“是我吗？”
他连连摇头，然后用怜爱的目光看着我那条瘸短的腿。
“你小时候活蹦乱跳的，黄定要看你的样子，那张皴过的树皮脸笑起来像朵快凋谢的大葵花。”我从黄焕胜养的羊群中穿过的时候，他冲我边说边笑。他的笑总让我没来由地打冷战，像是藏着一把寒冬腊月从水底拎出来的刀子。羊群咩咩叫唤着向山坡下走，黄焕胜吆喝着走在最后。“你得了小儿麻痹症，再看看你们家，黄定要前世蛮造业（造孽）啊！”他自言自语，又像是说给羊听的，我却觉得这刺耳的声音是故意说给我听的。
天总会亮
走山
灯火夜驰
长鼓王
空山
《灯火夜驰》以新时代乡村背景下的精准扶贫故事为线索，讲述了五篇相互独立又存在一定内在关联的动人故事，是沈念首部成体系化的新时代乡村题材“精准扶贫”主题小说集，极具个人创作特色，将新乡村建设的图景生动地展现在人们眼前，与延安时期开始萌发并兴起的现实主义文艺创作的理念一脉相承，用质朴的文字，灵动的情节，诚挚的心灵来歌颂新时代乡村“扶贫”路上的“小人物”与“大事业”。
——鲁迅文学院 叶一格
沈念在向内走、向下看，把目光聚焦在贫困乡村的同时，亦试图从宏大叙事场域的内部，关注更为精微而复杂的个体或群体的精神空间。精准扶贫面向的群体需要的不仅是物质层面的支持与帮助，更加渴求精神层面的支撑与关怀，于某种程度而言，扶贫的本质亦是扶人心人性。
——《长江文艺》张双