《以创意的名义：一位设计学院院长的分享/犀牛艺术文库》：
图与谋
艺术创作，方方面面都无不讲究个意图。从宏观到微观，从整体到局部，皆求言之有物。而任何艺术作品由表及里、从形式到内容的关系一旦被量化或被“识破”，也就索然无味了。依我看来，“图解”和。匠气“，是对作品的最大羞辱，甚至有不少著名的”艺术家“一辈子亦未能脱离与上述二词的关系。
少年习画时，我拿了一些我的习作真诚且幼稚地问陈丹青：“陈老师，画画时，构图都有哪些讲究”“怎料他同样率真地扔过来一句：“构图的最高境界，就是不讲究构图或使人觉不出构图（此话，后来亦随其文章公开发表过）。”说句实话，真正让我领悟到“不讲究”和“觉不出”其字面背后的深层含义时，我已长大成人，且愈发地感激他！这位至今还保持着率真的“大男孩”，给予别人的启示与影响，远远不止于画框中。后来我也成了老师，并同样是如此率真地去“忽悠”我的学生，虽然，在我的传授之中添了不少自己的理解与“讲究”，但我始终不会忘却那“以无法胜有法”的最高境界。
然而多少年来，我去看所有与视觉相关的艺术作品时.却都会带有职业病般的。“图谋不轨”，试图以自己的“法眼”，看透别人作品中对于包括构图在内的一番“讲究”。张艺谋从《一个和八个》《黄土地》等影片摄影的叛逆与“违法性”构图，走到了《大红灯笼高高挂》里的中庸，对称式的“合法性”诉求，直至今天老谋子一直在不断地“图谋”着，直到有一天，他再次决定“顺其自然”。
大导演们越是功成名就，其压力就越会迫使他们趋于“遵纪守法”.抑或是显法于表，别具匠心演变成了极具匠气。而同样是功成名就的表演艺术家于是之的“我今天瞎演！”一句其“图谋”唯在于“知法犯法”。去掉一切预知的东西.让创作回归到直觉与即兴，至此，或许已临近于最高境界了。片面也是面
片面和全面，是一对矛盾，即使你委曲求全。既有“曲”，何有“全”？一种所谓片面的差异化己见，有时恰恰代表了一种视角、一种态度乃至一种品格。依我之见，某种意义上的皆大欢喜，倒算是一场悲剧（原谅我想起央视的“春晚”）！从图形上来看，一个完满的同心圆，若不打开一个“生命”的缺口，必会失去视觉上的张力.艺术上的表现力——虽完美，却毫无亮点！进一步地说，这小小的缺口，或许能助您寻到一条全新的“出路”。一个个看似片面的感知，却成就了一扇扇别样风景的“窗口”，呈现出难得的生动和自由。
无奈，西方人所讲的“完形心理学”，其实早已作用于人们的生活及其文艺作品当中，比你我想象的还要根深蒂固！仅从影视作品中所惯用的“大团圆”结局来看：何止是我们，就连一贯强调个人主见的美国人，其影片不也难以免俗么？为了票房，不能给少数观众留下任何可以产生“片面”见解的空间。
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