沿展厅边一个个房间欣赏，不能不惊叹罗丹的精细，特别是他的女性人体，柔和、细致、光洁、准确，曲线生动而富有弹性。或献吻，或慵懒而卧，或将醒未醒，仿佛一不小心，就会惊扰她们的春梦。
罗丹的后期创作，表现手法有了很大突破，人体夸张变形，更多地借助生动形象，来表达内在情感。这种突破，不仅是形体上的，更多是观念上的，具有划时代意义。所以有人评他，一脚留在古典庭院，一脚已跨入现代门坎。
如《巴尔扎克》，披头散发、双臂交叠、裹着睡衣，正在仰面思考。整个雕塑块面粗犷，刀法奔放，完全颠覆了人们的想象。当年雕塑完成，有人被这件看似粗俗的作品所激怒，称其为“裹着袍子的怪物”。
巴尔扎克，系列小说《人间喜剧》作者，被誉为天才，也是法国的骄傲。罗丹为其创作纪念雕塑，并非一时冲动，随意为之。那时，巴尔扎克已去世多年，罗丹多方搜集资料，甚至从作家的裁缝处得到他的衣服尺寸，几年时间内，创作了四十多件研究习作。最终，他正是借助这极具个性、充满张力的形象，来完美地表现主人公沉浸于创作的瞬间。再看《加莱义民》，群雕表现的是14世纪英法战争中，法国加莱为英军包围，为了挽救全城百姓的生命，六位有声望的市民被迫在脖子上套上绳子，将城市钥匙献给英国国王。人物造型没有昂首挺胸，甚至有点沮丧，麻布衣衫搭拉在身，但那种坚毅与不回避，那种视死如归、坚定不移的精神气质呼之欲出，有一种庄重与悲剧感。
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