全书分总论与举凡两部分，总论中对倚声填词三种境界：依句、依箫、依乐的不同填词方式作了详细剖析，对起调毕曲的具体方法作了说明；对犯调的各种情况作了基本归纳；明确指出音韵学的核心是反切，音乐学的核心是犯调，而词学就是建立在这两个核心上的倚声之学。
    从这部书稿举凡已解读的《菩萨蛮》、《鹧鸪天》、《破阵子》、《声声慢》、《高阳台》五调看，每调大都分词调格律校对与择韵规律、词的词体结构与特点、名篇结构与乐理分析、犯调方法及应注意的一些问题、对旋律框架的总结等，以典型个案人手，比较全面地分析了词调的产生与嬗变、词的结构特点与展布、词的音乐特性与变化规律、倚声填词的规律及名家词作的赏析与调式比较等。造就给初学填词者或欲词艺深造者提供了掌握规律与方法和分析范例的指南，给欣赏者以道路门经，亦给研究词者开辟了一条蹊径。故我谓造部词艺专着，是一部好书、新书，亦是填补词学研究空白的佳制，值得弄词者作备于案头的珍品。
    郑绍平、赵卫华、董昌武、刘中庆等四位词友的这部新着，得到王功权先生在资金上的大力支持，才能使得他们静心于书斋一心一意地去精心钻研词学倚声之源。作为一个企业家，我更钦佩王功权先生的远见卓识和对中国传统文化作出的贡献！

    研究中国唐宋词体文学时，历来学术界将词体文学的研究分为词体内与词体外两个截然不同的方向。自清代词学中兴以来，至今学术界多从词学理论与历史编年角度，即从词体外研究词的意境与作者，而较少涉及到词体内的韵律与结构。刘永济先生的《宋词声律探源》曾提出要探寻宋词声律与人情；声律与韵文；声律与音乐；韵文与音乐的关系。他认为："宋词为声律最完成的阶段，是人心情感借助声律表现了诗词与音乐两个方面的物质内容."换句话说歌词与词乐是借助声律结合在一起来表达心声的，那么声律就是宋词的文句与音乐的结合点。如果从词体内研究宋词与音乐的关系，我们首先就需要研究唐宋以来词体文学的声律学.词体文学的声律学涉及：《汉语韵书史》、《毛诗音义》、《中国音韵学》、<<等韵学》、《中国诗律学》、《中国古代音乐史》、《中国音乐文学史》、《中国传统音乐概论》、《中国传统乐理》、《中国传统音乐调式学》、《中国传统音乐乐谱学》、《中国传统音乐曲式学》、《曲式原理》、《中国传统复调音乐学》、《和声学》、《中国古代语音变迁史》、《古代汉语方言学》、《汉语声调学》、《历代乐志律志》、《文献学》、《版本学》。在诸多不同门类学科基础之上还须结合《古今韵会举要》、《历代官话（通语）语音研究》、《隋唐燕乐研究》、《燕乐考原》、《燕乐探微》、《通典》、《南北声腔音乐》、《泉州南音声腔艺术》等，进行更为深入的研究，才能逐步探索到不同词调乐音与文辞的结合方式与方法。
    2003年在北京紫玉饭店召开的《文学与音乐关系》的研讨会上刘明澜教授有句话我们应该还记得："到南宋，人们在演唱词乐，唱赚时已知道'粗用切音'人明后'反切唱音'原则，不仅使明清时代的崑曲能充分发挥汉语语言内在的声韵美，也成为我国民族音乐艺术的一大特点。"（可参阅《中国古代诗词音乐》95页）如果词乐象刘明澜教授说的这样简单，关于词乐的问题也就不会困扰明清以来的学者们这样久了。
    每当夜深人静，我们在宋代词人的长短句和自度曲中遨游时，不得不佩服宋人声律与文学的才华，更惊叹明清以来古韵学家们孜孜不倦努力总结出的音韵学典籍。正是他们的才华与努力才给今天的世界留下了丰厚的文化遗产，给我们留下了文辞与音乐关系探索与研究的方向。把上述前人着作作为研究探索宋词本体的基础，当遍阅总结诸多学科门类之后，归纳起来无碍乎分三方面内容'音韵、音乐、作品。探寻每一首宋词作品中文字与乐音的结合方法与方式，首先需要对唐宋时期的语音与音乐有一定的认识与了解。
    从中国古代音乐史角度而言，杨荫浏、黄翔鹏、王光祈、朱谦之、萧兴华等人对中国传统音乐断代的划分虽有差异，但大致都将中国传统音乐分为三个时期：先秦（雅乐时代）、汉唐（清商歌舞时代）、宋元明清（燕乐戏剧时代）。宋代词体文学上承歌舞，下启戏剧。研究词乐，造就需要对清商歌舞时代和燕乐戏剧时代的音乐特点都有所了解。

上篇  总论
绪  言
第一章  宋代词体文学与音乐关系的概述
第一节  中国传统音乐中的"之"调与"为"调律音系统
第二节  中国传统音乐雅乐"乐从文"的原则
第三节  在"乐从文"原则下的清商乐南北两派
第四节  关于清商乐的依字行腔的方法
第五节  雅俗乐三种音阶宫音高度的比较
第六节  唐代的声诗属于燕乐
第七节  宋词的三种填词方法
第八节  燕乐的依字行腔
第二章  填词择调的原则与协韵方法
第一节  填词须先辨体
第二节  从依句填词人门应注意的事项
第三节  依乐依箫填词须先辨明雅俗之别
第四节  选调度曲的方法
第五节  择腔与过腔
第六节  协韵要求
第三章  词的章法与结构
第一节  章法的基本规律与结构体系
第二节  开头与结尾
第三节  词体结构的方法
第四章  词的句法与字声
第一节  词的句法七种
第二节  词中字声的配合
第五章  关于犯调的词典三律同曲歌辞的行腔
第一节  守调头的犯调
第二节  西乐中的同均转调
第三节  同均三宫与三律同曲
第四节  特殊的犯调方法
第五节  文字旋律配合音乐旋律发展的方法
第六节  中国传统音乐中的燕乐半字谱与工尺谱
第七节  中国传统音乐中不存在功能性的大、小调关系
第八节  调式色彩与调式的三音小组
倚声原则的总结

下篇  词调实例举凡
第一章  《菩萨蛮》词体解构舆内容赏析
第一节  《菩萨蛮》词调格律校对与择韵规律
第二节  《菩萨蛮》的结构与技法
第三节  名家词作的赏析与比较
第四节  《菩萨蛮》一调的旋律框架
第二章  《鹧鸪天》词体解构与内容赏析
第一节  《鹧鸪天》词调格律校对与择韵规律
第二节  《鹧鸪天》的结构舆技法
第三节  名家词作的赏析与比较
第四节  《鹧鸪天》一调的旋律框架
第三章  《破阵子》词体解构舆内容赏析
第一节  《破阵子》词调格律校对与择韵规律
第二节  《破阵子》的结构与技法
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