《对话与融合：余光中诗歌翻译艺术研究/博士文库》的研究意义主要有以下四点：
　　一，我们对余光中诗歌翻译艺术所进行的较为系统的总结，对其成因、内涵以及实践所进行的深人细致的研究，弥补了余光中翻译研究乃至于余学研究中的薄弱环节，也为中国外诗汉译史的书写提供了一份来自台湾的素材。
　　二，我们所揭示的余光中译诗的主要技巧和总体策略，为其他译诗者提供了有益的借鉴。特别是我们所揭示的余光中译英语格律诗的基本方法，给当代中国译学界关于英语格律诗汉译的讨论提供了一个新的视角。
　　三，我们借助诠释学的相关理论，对余光中诗歌翻译艺术的成因和内涵所进行的较为深入的解析，在一定程度上推动了“译诗阐释学”的发展，促进了外诗汉译的理论研究。
　　四，通过本论文对余光中诗歌翻译艺术的揭示，我们看到，译诗与写诗之间的距离并不如人们想象的那么大，译诗其实就是有所限制、有所凭依的写诗。对于诗歌创作，诗歌翻译完全可以减少其“过”而发挥其“功”。当代诗歌译者应该像余光中那样，在汉英诗歌学问、诗歌翻译动机、艺术协调能力和艺术表达能力等方面都依循高标准，努力提高译诗质量、使诗歌翻译对诗歌创作发挥更加积极的影响，这也是本论文研究给中国诗歌翻译与创作互动关系的研究所带来的有益启示。

第一章 引言
1．1 研究对象和内容
1．2 研究意义和目标
1．3 研究方法
1．4 研究思路和框架
1．5 研究难点与创新之处
1．6 余光中作品研究以及余光中翻译研究的概况

第二章 余光中的翻译思想和诗学探索——余光中诗歌翻译艺术之成因
2．1 翻译是妥协——余光中翻译思想的核心内容
2．2 传统与现代的互动——余光中新古典主义诗学的核心关系
2．3 对话与融合——余光中诗歌翻译艺术的核心精神
2．4 本章小结

第三章 两个环节、三个步骤、六个特征——余光中诗歌翻译艺术之内涵
3．1 两个环节：铺垫与实施
3．2 三个步骤
3．2．1 磨炼新技——信赖步骤
3．2．2 比较与妥协——对话步骤
3．2．3 译诗为诗——融合步骤
3．3 六个特征
3．3．1 在摹拟原诗形式的基础上，讲求译诗本身的形式秩序
3．3．2 译诗的总体策略为中西融合，西而化之
3．3．3 译诗策略呈现出动态演变的特点
3．3．4 译诗是突出重点的活动，因此，译诗文本与原诗文本之间是一种既同且异、交叉互补的关系
3．3．5 译诗与写诗之间彼此输血，关系尤为密切
3．3．6 译诗充分体现了译者的主观能动性
3．4 本章小结

第四章 从恒奏到变奏——余光中诗歌翻译艺术之实践
4．1 从恒奏到变奏——对话步骤
4．1．1 余光中对现代汉诗节奏体系的认识
4．1．2 余光中对现代汉诗音乐性的认识
4．2 从恒奏到变奏——融合步骤
4．2．1 我们对现代汉诗音组规律的认识
4．2．2 译成“恒奏”诗
4．2．3 译成现代汉诗“变奏”的“常态”——格律体
4．2．4 译成现代汉诗“变奏”的“非常态”——自由体
4．2．5 通过对平仄的协调来更好地营造诗中之乐
4．3 本章小结

第五章 从中文的常态到高妙的西化——余光中诗歌翻译艺术之实践二
5．1 从中文的常态到高妙的西化——对话步骤
5．1．1 余光中对现代汉诗语法常态的认识
5．1．2 余光中对现代汉诗语法高妙西化的认识
5．2 从中文的常态到高妙的西化——融合步骤
5．2．1 维护译诗语法的中文常态
5．2．2 实现译诗语法的高妙西化
5．3 本章小结

第六章 从修辞的变通到修辞的优化——余光中诗歌翻译艺术之实践三
6．1 从修辞的变通到修辞的优化——对话步骤
6．1．1 余光中对现代汉诗修辞弱势的认识
6．1．2 余光中对现代汉诗修辞优势的认识
6．2 从修辞的变通到修辞的优化——融合步骤
6．2．1 处于修辞弱势的译诗实例分析
6．2．2 处于修辞均势的译诗实例分析
6．2．3 处于修辞优势的译诗实例分析
6．3 本章小结

第七章 结语
附录
附录1 余光中译事年表
附录2 余光中译作出版情况一览
附录3 余光中中译英诗作品存目
参考文献
后记