王大鸣，名宏。1957年生于天津。大学学历，主修古文字学，后涉足瓷、玉器的收藏研究。从事文物出版策划、编辑及写作二十余年。 
    主要著作有：《殷虚书契前编释文》、《真草互读大字典》、《金文楷释大字典》、《先秦货币文字释读大字典》、《古陶瓷》、《高古玉》、《中古玉》。整理编辑出版有：《甲骨续存补编》、《殷虚书契前编》、《殷虚书契后编》、《殷虚书契续编》、《殷虚书契菁华》。

　　这套《鉴定入门百家谈》丛书的选题创意，就是立足于尽量向读者提供鉴定实物、鉴定过程与鉴定结果，同时，在思维程式上，要求作者的思路向其他领域发散，以求将读者引到更为广阔的知识领域中去。如果读者在阅读中，真的能做到如同饮食营养摄取一样的全面而宽阔，瓷、玉、杂不分家，那么，一定会在较短的时日内，完成鉴定阅历中量与质的转变过程，在不奢望成为鉴定家而随处“捡漏”的基础上，对自己的、他人的，甚至交易之中的器物形成较为可靠的品质判断。

　　良渚文化素面玉器鉴定特征主要表现在这样几个方面：
　　1.具有比较突出的打磨特征。由于这类玉器的质地硬度较高，耐腐蚀，所以，玉器表面光滑细腻，虽然没有战国、汉代玉器的那种玻璃光，但是通过其保存着一定具有内敛特征的光泽，仍能感觉到其表面的平滑的光感，这是同时期其他玉质所不具备的鉴定特征之一。
　　2.还是由于这种玉质的硬度所致，玉器的边沿很锋利，尤其是生坑器表现得更为明显。这件玉镯的边缘十分尖锐，没有倒角的工艺动作，这也是比较突出的鉴定特征之一。相对而言，右图所展示的玉镯2和3是传世的熟坑器，内缘的锋利程度逊于前者，但仍能感觉到力度的表现。我认为，这种特征主要原因是玉质的硬度，与工艺的关系不大。这种认识完全可以用清代的瓷器加以说明，同治、光绪时期的瓷器与康、雍、乾时的瓷器往往从外形线条上就能看出不同，原因在于瓷胎的硬度不同，导致线条的力度也有所不同。瓷、玉鉴定的道理基本一样，从线条的表现，就能看出真伪。
　　3.通过用手接触玉镯的表面，可以感觉到，在打磨特征的视觉之下，隐藏着平面的凹凸不平。这是由于底子处理工艺的原始而带来的鉴定特征。如果手感平整，可能就有问题。同时，当仔细观察玉镯的外圈时，就会发现其剖面呈不太规则的马鞍形，之所以用“不太规则”的字样，就是因为凹处不规范。
　　良渚文化的素面玉器对于鉴定一方来说，更重要的是对器物的感觉。因为鉴定依据很少，所以，悟性往往起主导的作用。

前言
良渚玉器中兽面纹的辨识
高古玉中的鸡骨白
常见良渚文化玉器的玉质
良渚文化玉器以素面为常见
良渚文化玉器的赝品
红山文化玉器的收藏
收藏什么样的红山文化玉器
红山文化玉器的磨制技术
介绍两件红山文化玉器真品
红山文化玉器的赝品
商代的玉锛
商代和田白玉的沁色
商代玉器的刀法认识
商代玉器与甲骨文
商代玉器的阴刻线
商代玉器的折铁线
商代玉器中的眼睛
一件典型的商代白玉精品
商周两代玉器的简单区别
常见的西周片状玉雕动物
西周玉器上的眼睛
西周玉器的两种主要刀法
西周的两种玉琮
西周玉琮精仿品分析
玉髓
春秋时期的玉勒子
春秋时期神秘的兽面纹
春秋时期的撤刀法
钩撤刀法
春秋时期的两件剑珌
一件改制的春秋玉璧
战国时期的“S”龙
赝品仿战国出廓璧
玉觽
葬玉
战国玉器的单阴线
战国玉器的磨光
战国玉器的底子处理
战国玉器上的斜排短阴线
战国玉器的凤形特征
战国时期的玉剑珌
汉代抽象的造型与纹饰
汉代玉舞人
汉代的螭虎纹
关于“唐大头”
唐代玉飞天
唐代的玉带饰