徐建融，一九四九年生，上海人。一九八0年毕业于上海师大物理系。一九八四年毕业于浙江美院研究生班，获硕士学位。师承谢稚柳、陈佩秋先生，工诗文，擅画山水、花乌，长期从事美术史论研究、书画鉴定和美术教育工作，为上海大学美术学院教授，上海市九届政协委员，上海市十五规划文学、艺术、新闻学科评审委员，《大辞海》编委暨·美术卷主编，享受国务院专家津贴。承担国家重点科研项目《中国美术史》十二卷编委暨宋代上、下卷主编，清代上、下卷副主编，获二00一年“五个一工程”图书奖、国家优秀图书奖、国家优秀艺术图书一等奖。《美术学文库·美术人类学》获二00一年国家优秀艺术图书三等奖。其他专著和画集有《中国绘画》、《书画鉴定与艺术市场》、《毗庐精舍集》、《徐建融山水花卉扇册》、《徐建融山水花鸟图册》等三十余部。

　　《从古典到现代：中国画学文献讲义》对于中国画学文献的讲解是结合中国画的创作而论，而不是离开作品空洞地谈理论。所以，通过阅读全书，可以加深对于中国画学文献中一些重要论点的实际认识，也可以加深对于中国画创作在不同历史阶段形式不同风格的认识。

　　第一讲  六朝画学文献及相关问题
　　中国绘画史有哪几部分构成呢?第一是作品，第二是作者，第三是画学文献。由这三部分构成了中国绘画史。所以要完整地了解中国绘画史，画学文献是很重要的一部分。以前在讲绘画史的时候，着重讲的是作品和作者，包括绘画的风格、题材内容，以及作者的生平、思想等等。这些在画学文献中，也有记载。所以画学文献就是当时人记载同时代的画家和作品，或后代人记载前代的画家和作品，并加以评论、分析，提出著述人的观点，也就是画学思想。我们已经学过了绘画史，知道了各个时代的作品和作家，有了这个基础我们再来讲画学文献，主要讲文献著述人的观点，也就是画学思想。从而，也就可以把某一时代的作品、画家和画学思想联系起来看，从作品的风格、画家的风格来理解之所以产生这一画学思想的原因，也可以从画学思想来理解之所以产生的作品、画家会倾向于这一风格的原因。两者是互为因果的关系，有时由此因生彼果，有时由彼因生此果，一切都是相关联的。当然，所有这一切，作品也好，画学文献和画家也好，画学思想也好，又与社会的环境相关，两者也是互为因果的关系。
　　画学文献和画家、作品的出现还不同步，它出现得比较晚。上古的时候基本上没有画学文献，没有“理论”，但有绘画作品，有“实践”，诸如彩陶的绘画、墓室壁画、画像石画像砖等等。画学文献的真正出现是从魏晋南北朝开始的。

第一讲 六朝画学文献及相关问题
一、谢赫《古画品录》
二、宗炳、王微的山水画论著

第二讲 唐代画学文献及相关问题
一、张彦远《历代名画记》
二、朱景玄《唐朝名画录》

第三讲 宋代画学文献及相关问题（上）
一、郭若虚和邓椿的画史著述
二、山水画论著

第四讲 宋代画学文献及相关问题（下）
三、文人画论

第五讲 元代画学文献及相关问题
第六讲 明清画学文献及相关问题（上）
一、董其昌《画禅室随笔》

第七讲 明沮画学文献及相关问题（中）
二、石涛的《画语录》和“画跋”

第八讲 明清画学文献及相关问题（下）
三、反面意见
四、20世纪的反响