[美]肯德尔?沃尔顿 陆扬 译
我的起点很简单，这就是观察绘画、小说、故事、戏剧、电影，以及诸如修拉的《大碗岛上的周日》、狄更斯的《双城记》、希区柯克的《西北偏北》、易卜生的《海达?加布勒》、莫扎特的《魔笛》、米开朗基罗的《大卫》、爱德加?爱伦?坡的《泄密的心》，等等，同时意识到这些作品在我们的生活和文化之中，是多么重要。我们情不自禁好奇心上来，寻思它们是由什么东西构成，又是如何运作，是服膺于哪些目的，和通过怎样的手段来达成目的，寻思人们理解和欣赏它们是何等各持己见、形形色色，以及它们在我们的个体和集体的历史中，占据着怎样的空间。从更为专业的角度来看，它们还另有魅力：它们提出了许多云谲波诡的问题，常常是神龙见首不见尾，挑战种种形而上理论和语言理论。
我们深入探讨的范围，却不似起点那样容易确定。我们探究的应是哪一门类的东西?我的副标题承诺的是探讨“再现型艺术”，这承诺我自当恪守，所以我给出的例子，应当都是再现型艺术的范式，虽然这个门类可以涵盖多大范域，以及朝向哪些方面延伸，还是叫人颇费猜测。上面的例子也堪称“虚构”作品的中心实例，在确定我们探讨领域的过程中。“虚构”这个概念同样占有一席之地。这两个术语所指均是正道。唯含义模糊，只能求得大概。
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