主持人：吴先生我知道您一直把自己不满意的画作毁掉，是不是也不愿意让后人看到你有失败的可能？
吴冠中：我觉得自己很不满意的画，但是在每个阶段还要留一点，不要完全毁掉。但有的画的题材画得多，毕竟是重复，而那时候画已有价钱了，若不小心流出去，就会卖出去了，我觉得这样会遗害无穷，就把它毁掉，惟恐它流出去。
听 众：吴先生您好！去年由您引起的“笔墨之争”在业界影响很大，被评选为2000年中国美术界十大新闻事件之一，各种观点也是频频交锋吧。您能否总结一下“笔墨之争”的结果是什么？
吴冠中：我敢说“笔墨之争”中我绝对胜利，因为我讲的是一个创作的规律。规律就是说局部都服从整体，技术服从感情、服从本人，所以笔墨是个技巧。技巧属于主题，属于作者的指挥，你让它干什么它就干什么，不同的情况需要不同的技巧。因此我讲的“笔墨等于零”的意思不是说不要笔墨了，被误会了，这种误会很可笑。有位老先生把笔墨看得很重要，其实我也不反对笔墨。他强调说笔墨、毛笔不是工具，是中国的第五大发明。
这位老先生不是搞美术的，他发表这种观点，当然是说明中国是爱护笔墨的，这个我可以理解，我也很重视笔墨。但是我讲的是创作的路往前走，不能给笔墨拖住了。新闻媒体炒作了很多，很多人参与谈论。去年我到南京艺术学院作报告，有800多人停了课来听。对方出了个题目，要我从“笔墨等于零”谈起。当时我并没有想谈这个问题，800多的观众很热心，因此我就问，你们当中有几个人真正读过那篇原文？800人里面只有五六个人举手。我的原文不到1000字，发表多少年了，我就再看了一遍原文，我一个字都不要改，一个字都不要补充，我觉得全讲清楚了。光听到“笔墨等于零”，就好像中国不要笔墨了，这完全是误会，尤其新闻媒体炒作以后，那些对笔墨有浓厚感情的遗老遗少，都来攻击这个问题，我觉得很可笑。所以后来我不愿意辩论这个问题， “笔墨等于零”这个含义绝对正确。
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