本书详细梳理了中国架空历史网络小说改编影视剧的定义、发展历程、现状特点，对架空历史类型IP创作、传播、接受整体情况以及与历史真实的消解关系进行了探讨，对改编的叙事时空、内容、主题、结构、视角等要素进行了深入的总结和分类，围绕视听语言的特性梳理了这类作品的美学和形式特征，也在一定程度上考察了网络文学IP与影视改编产业的运转机制。该书讨论的许多话题，国内论者鲜有深入研究，因而具有一定创新性和学术价值。本书适合文化研究者、相关从业者、政策制定者及对网络文学有兴趣的广大读者阅读参考。
第一章 半壁江山——架空历史网络小说的影视剧改编
第一节 中国架空历史网络小说影视剧改编的界定
“架空历史网络小说影视剧改编”是由“架空历史”“网络小说”“影视剧改编”三个关键词框定概念范围，它虽归根结底是影视剧，但既要在分类上体现“架空历史”的题材类型，又要在本质上体现“网络小说”的特性，还要在方法上体现“影视剧改编”的特征，缺一不可，所以此研究也是各方面内容都要兼及。
一、网络小说：新的文学形态
网络文学是继口头说唱、纸质印刷后的新型媒介文学形态。网络文学的含义可以分为广义及狭义两种界定。从广义层面上看，网络文学又可划分成三类：
一是印刷纸质文学作品的数字化或电子化，二是在各种文学网站、博客、论坛等网络媒介首次发表的原创文学作品，三是由互联网生成的超链接技术文学作品。狭义层面的则即网络原创文学。本书选取狭义的网络文学概念，即：“由网民在电脑上创作，通过互联网发表，供网络用户欣赏或参与的新型文学样式，它是伴随现代计算机特别是数字化网络技术发展而来的一种新的文学形态”a。网络文学当然不只包括网络小说这一形态，网络诗歌、博客杂谈等形式也属于网络文学范畴，但是网络小说是网络文学的主体形式和市场担当，甚至在很多时候可以代指网络文学。《中国大百科全书·中国文学》将小说定义为：“文学体裁之一。以散体文的形式表现叙事性的内容，通过一定的故事情节对人物的关系、命运、性格、行为、思想、情感、心理状态以及人物活动的环境进行具体的艺术描写，是小说的基本特征。”a 多年来网络小说并没有一个很明确的定义，但公认的网络小说的实质是在沿袭传统小说定义的基础上，前缀“网络”二字以凸显互联网视野下小说的“当下性”写作，以及有别于传统文学的创作、传播和阅读方式。
二、架空历史：“虚践”的世界
中国是个重史的国度，《三国演义》等以历史演义为代表的传统历史小说备受国人欢迎，但是历史演义或历史戏说小说并非普遍意义上的架空历史小说。架空历史小说虽也掌握着少量的历史资料，以帝王将相为主角，以政治、军事斗争为主要情节，但是多创造出虚构的新的历史世界或在原有历史时空中以明显的现代化意识讲述虚构故事。
在当前学界讨论中，“架空”一词虽然多用于网络文化语境下的讨论，但并非网络小说领域内的独创。在《辞海》中，“架空”本指凌空，指建筑学上房屋、器物下面用柱子等撑住而离开地面。唐太宗的《置酒坐飞阁》一诗中便有“高轩临碧渚，飞檐迥架空”之句，王周的《路次覆盆驿》、陆游的《明州》中也有同义。后引申为凭空捏造、没有事实依据或没有基础的言行。如刘禹锡的《答饶州元使君书》中有言：“非游言架空之徒，喜未尝不至抃也。”而至发展成比喻性的释义，形容文艺作品的虚言假说，则有黄六鸿的《福惠全书·莅任·考代书》“止要据事明白直书，不许架空装点”。鲁迅的《中国小说史略》第十八篇指出《封神演义》：“较之《水浒》固失之架空，方《西游》又逊其雄肆。” 在这里，“架空”逐渐演变成由神话传说或历史片段生发出的幻想故事。从这一概念的历时性演变中，“架空”由最初建筑学上的结构描述逐渐延伸到专指那些由史实生发却又不合现实经验的幻想性文学创作。
在这样的思维嬗变中，六朝志怪、清代神魔小说等都被融入“架空”叙事之中，国外如《权力的游戏》和中国当代作家江南等构建的“九州”玄幻世界也在此列。托尔金（John Ronald Reuel Tolkien）的《魔戒》中的“中土世界”便是西方架空小说故事世界创作的典型范式。托尔金将现实世界看作“第一世界”，架空世界即“第二世界”则是故事创造者虚构幻想出来的小说世界。“在这个世界里，他的叙述就是真实的：符合现实世界的法则。” 架空世界虽然是幻想创建、脱离现实真实的，却要遵循自身特殊设定的运行规律和秩序，并且，这样的秩序也反映出现实世界中的相关生存经验。
不同的是，上述架空叙事为对现实世界的架空玄幻、架空奇幻等叙事，而本书要探讨的架空历史则属于架空的另一种形式。故而本书研究的影视作品不包括《九州海上牧云记》《九州缥缈录》《醉玲珑》《斛珠夫人》等改编架空奇幻影视剧，《诛仙》《武动乾坤》《大主宰》等改编架空玄幻影视剧，《雪中悍刀行》《斗破苍穹》《莲花楼》等改编架空武侠影视剧，也不包括《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》《琉璃》《苍兰诀》等改编架空仙侠影视剧。
绪 论
第一节 研究背景及意义 / 003
第二节 研究现状 / 007
第三节 研究方法、难点与创新 / 028
第一章 半壁江山
——架空历史网络小说的影视剧改编
第一节 中国架空历史网络小说影视剧改编的界定 / 041
第二节 架空历史网络小说与影视剧的类型互渗 / 048
第三节 发展历程与现状特点 / 059
第二章 架空世界的建构
——历史消解与复归的维度
第一节 从历史事实到历史叙述 / 079
第二节 从传统历史小说到架空历史网络小说 / 085
第三节 从主流历史正剧到架空历史网络小说改编影视剧 / 100
第三章 跨媒介之路
——叙事框架的转码与叙事内容的改编
第一节 媒介变迁影响下叙事时空的四种转变模式 / 117
第二节 以原著为经：叙事内容的三种改编策略 / 141
第三节 叙事元素的转变特质 / 150
第四章 从文字到影像
——视听艺术的转向与呈现
第一节 情节展现与古典氛围的视听效果补偿 / 172
第二节 架空历史的奇观营造：环境的临场感 / 190
第三节 人物形象的视觉实现：“考据风”服化趋向 / 201
第五章 产业生态
——跨媒介流行背后的发展逻辑
第一节 产业联动：流量驱动的审美选择 / 214
第二节 架空拟像：多元化、特色化、标准化营销 / 222
第三节 消费主体：显示屏前的受众 / 230
后 记 / 243
参考文献 / 250
附 录 / 268
