序
第一章 汉语声调与汉族旋律
一、北京话乐种词曲音高关系
1.声调
2.变调
3.语调
二、方言乐种词曲音高关系举例
三、艺术综合语乐种词曲音高关系举例
四、民歌中处理字调的特殊性
五、“五四”以来专业音乐中处理声调关系的不同派别
简短的结论
第二章 汉语诗律与汉族旋律
一、众说纷纭的汉语诗律
二、汉族诗乐交融与分离的历史回顾
三、汉语诗律之我见
1. 数字律
2.平仄律
四、汉语诗律与汉族旋律的节拍、节奏
1.节拍
2.节奏
五、汉语诗律与汉族旋律的音高走向
第三章 诗词吟诵之讲究
一、诗乐一体的古往今来
1. 悠久历史与近百年来的悄然失落
2. 古诗词吟诵在近几十年
二、古诗词与中国诗律
三、古诗词吟诵的讲究
1. 讲究平仄
2. 讲究韵脚
3. 讲究结构
4. 讲究方言
5. 讲究即兴
四、词及古代其他与音乐相关文体的吟诵
第四章 京剧韵白——一种未被关注的旋律
一、研发韵白图形谱
二、京剧传统戏中的念白
1.京剧念白的类别与人物塑造
2.韵白与京剧表演程式
三、京剧韵白的语言声调
1. 众说纷纭的语言声调
2.动态变化的语言声调
四、发音吐字与音色、音质
1. 音素的分解
2. 声母与“五音”
3. 尖、团字
4. 韵母与“四呼”
5. 归韵“十三辙”
6. 上口字
五、富有弹性的节奏与速度
1. 以“2”为基础的词拍律动
2.人物形象与戏剧情节相结合的语气、语速
六、念与唱的有机衔接
1.念、唱融为一体的引子
2. 韵白与唱腔的自然衔接
七、京剧韵白图形谱
1.《借赵云》刘备“千军容易得”
2.《失街亭》赵云、马岱、王平、马谡上场诗
3.《失街亭》诸葛亮定场诗、坐场白
4.《失街亭》司马懿定场诗、坐场白
5.《失街亭》诸葛亮“我把你这大胆的马谡哇”
6.《失街亭》诸葛亮“虎在深山走兽远”
7.《定军山》黄忠“老夫正在营中无计可施”
8.《辕门射戟》吕布定场诗、坐场白
9.《击鼓骂曹》祢衡定场诗、坐场白
10.《击鼓骂曹》祢衡“酒逢知己千杯少”
11.《将相和》虞卿与蔺相如对白
12.《武家坡》薛仁贵与王宝钏对白（1）
13.《宇宙锋》赵艳容“爹爹呀”
14.《宇宙锋》赵高与赵艳容对白
15.《吕布与貂蝉》吕布与貂蝉对白
16.《锁麟囊》薛湘灵与梅香对白
17. 《霸王别姬》虞姬定场诗、坐场白
18.《霸王别姬》项羽与虞姬对白
本章小结
第五章 中国当代作曲家重新发现语言的魅力
一、采用前语言——“未化的语言”
二、借鉴与发展戏曲韵白
三、字音音素的分解
四、语言的解构与重组
五、其他
结语
韵白图形谱设计与制作说明
参考文献
后记
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