藤椅上的菊书，想起丈夫暴着青筋跟她争功，不觉心里一躁，可身子又懒得动，只是恨恨地用力拍打了几下藤椅扶手。谁都不能跟她来争，她豁出自己拼打来的家——丈夫，母亲，兄弟，儿女，甚至侄子侄女，都可以享用她的胜利果实，只是不能跟她争功！婚后菊书跟丈夫一直住在西关大街铺面房的楼上，好不容易从供销社分到一套新公房，她让弟弟一家带着母亲去住了。老房楼上楼下又变得拥挤不堪，她那两双儿女噌噌地长，再也摁不到一张大床上了。
小女儿周爱冬上小学那年的冬天，周庚甫和赵菊书在灯下为落实自己家的房产政策准备材料。周庚甫写材料自然没有问题，写完了他看着赵菊书，那目光在无声地发问：平白地要回自己的房子，这可能吗？
赵菊书一把抓起他写的那摞纸，塞进抽屉，上床睡觉。她不跟丈夫讨论，甚至都不看丈夫的目光，看了会心慌，看了会害怕——菊书也不知道会怎么样。她的泼悍就像荒野中走夜路人的叫喊，不过是给自己壮胆而已。
街道，办事处，房管局，法院——从市中院到省高院，铜墙铁壁，千坑万陷，也是一座天门阵！赵菊书人生最激烈也最辉煌的一幕就此拉开。
三十七岁的赵菊书，自然不再轻易撒泼打滚了，她敲开各处办公室的门，耐心地记下里面那些人措辞费解含义模糊的话——他们的话就是具体的现实的政策，对于政策要好好领会，菊书也没白受这么些年的政治教育，记下后回家和周庚甫深入探讨，寻找到最适合自己的解释角度。当然，要让“他们”同意这个角度，还需要一些沟通。于是菊书带着些难得一见的东西，诸如香蕉菠萝哈密瓜上好的大枣木耳黄花菜等等，去跟他们沟通了。物质匮乏时代严格的配给制度下，在供销社系统工作的菊书拿出来的礼物，还是有些影响力的。最终的结果还算理想，父亲买下的那处院子后面共七间房屋，四间无偿返还，剩下的三间，现在的租户不买，菊书可以购买。他们这样处理自然有他们的根据，菊书全力拼凑够了二百八十块钱，拿到了一纸拥有房产的凭证。只是要把这张纸变成可以住的房子，还要颇费些周折。
七间房里住了六户人家，除了两家听说自己住的公房变成了私房，觉得不可靠，当即就打算搬家了，剩下的四户都不肯搬，当过街道干部的老司婆甚至警告菊书别得意，这事儿不定怎么样呢？去法院是周庚甫的主意，菊书开始也听了，后来发现打官司是个陷进去就拔不出腿的泥坑，没完没了地调解，好几年下来，也没人给她个痛快话。周庚甫倒像是上了瘾，写的诉状被受理案子的法官夸奖了两句，他就不知道自己姓什么了。谁知道那人反而判得更不好，他们连撵人的权利都没有了。周庚甫拉菊书去了省城，花不菲的票价请高院一个年轻女子和她对象去看“走穴”来的明星演节目，结果案子发回市中院重审。又有两家不耐烦折腾，搬走了，剩下的殷老师家是没地方搬，老司婆还是死硬，菊书也就来硬的了。
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——李敬泽
计文君的小说仿佛出自深宅大院：它典雅、端庄，举手投足仪态万方。因此她是一位带有中国古典文化气息和气质的作家；另一方面，它诡异、繁复、但也俏丽，修辞叙事云卷云舒。她的小说有西方20世纪以来小说的诸多技法和元素。但是，计文君既不是传统的也不是西方的，她是现代的。
——孟繁华
计文君的小说回答了我心中的一个疑问：宝二爷和林妹妹如果生活在21世纪的中国，他们是否能够相逢？他们将如何相爱？他们又将如何死去？
——李洱
计文君之所以化腐朽为神奇，得益于她艺术地将后现代、后后现代诸元素糅合在一块，巧妙拼贴，将旧故事赋予新意味，体现了作家捕捉生活的巨大能力。
——徐坤
计文君的小说细腻丰富，令人迷醉，她深厚的文化底蕴，以及对小说艺术本体性的持续思考，令人对她的写作未来无限期待。
——人民文学未来大家TOP20颁奖词