《音乐文化的多元化分析》：
（五）意大利传统音乐
意大利北部的音乐样式倾向于南欧，南部的音乐样式接近于北非。若从音乐结构、表现方式和特性等进一步细分的话，其民间音乐传统可以划分为北部、中部、南部（包括西西里岛）以及撒丁岛四个地域风格。
歌唱是意大利重要的音乐现象。意大利歌唱样式主要可分为叙事歌谣和抒情歌谣两类。其中，叙事歌谣多分布在北部，主题多为儿歌；而南部则以抒情歌谣为主，题材多为摇篮曲、夜曲等。
北部的叙唱风格与凯尔特音乐有着许多共同的特性。歌曲结构大都为规整性的，常采用大调式，速度与节奏均中庸严谨。南部以那不勒斯一带为中心，带有鼻音的歌唱音色加之润饰性的曲调与中东的吟唱风格有着更多的联系，节奏与速度呈自由松散的形态，采用小调式居多。而且在歌唱形式上北部歌唱以合唱为主，南部则以独唱为主。中部地区在保留固有歌唱样式的基础上，结合了南北地区的音乐成分。撒丁岛则比任何地方都更为完好保存着本土的音乐文化。
那不勒斯民歌是民间歌唱与古典风格结合的最佳样式。如《桑塔·露琪亚》《重归苏莲托》《我的太阳》等近现代创作歌曲，实际上已被当作民歌而广为传唱。那不勒斯民歌在音乐上形成了其显著的特色：结构上常运用单二部曲体；调性上的平行或同名大小调对置；和声多采用简洁的序进。
热那亚民歌“特拉拉”是一种由五位男声组成的多声部歌唱。其特性是喜用假声演唱，其中有一位用鼻音模仿吉他的声响来歌唱，同时以手拍击臀部。
撒丁岛位于意大利本土西海岸以外的第勒尼安海与地中海中，由于其孤立的地理位置因而蕴藏着独特的音乐文化，如多声部歌唱、轮舞以及三管笛“劳呐达斯”音乐。
男声合唱是撒丁岛中部农村特有的歌唱形式，常由4人组成：领唱、中声部、副旋律对位声部和低声部。歌唱内容包括宗教圣咏、爱情、摇篮曲以及舞蹈歌讽刺逗趣等反映日常生活的题材。
（六）葡萄牙传统音乐
法朵悲歌是葡萄牙民族之魂、国之音乐瑰宝。约在19世纪上半叶（1825-1850），法朵开始出现在里斯本的市民阶层，继而浸润于沙龙酒吧。法朵是从葡萄牙久远的民俗叙事歌谣和文学传统中萌生出来的，同时它又与北非阿拉伯人的吟唱风格有着密切的联系。法朵的演唱者称为“法迪思塔’’，在19世纪下半叶这一词常常与里斯本社会的奇异事件或人物联系在一起，后来逐渐专指法朵歌手。
法朵歌手的嗓音有着极为自然的发声特点，而且歌手们的音色非常接近。歌手以女性为多，但也不乏男性歌手。法朵的曲目一般分为“原味法朵”和“新法朵”两类。前者多是19世纪的原作，保存着原汁原味的风格，有着固定的节奏与I-V-I的和声序进，但允许进行即兴演唱；后者则多为新作，有着更为复杂的和声与音乐结构以及多样的伴奏手法。
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