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书       名 :
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I  S  B  N:
文献来源:
出版时间 :
武山水帘洞石窟艺术研究
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787516142066
  • 作      者:
    张玉璧等著
  • 出 版 社 :
    中国社会科学出版社
  • 出版日期:
    2014
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作者简介
  张玉璧,1956年生于甘肃省天水市,1980年毕业于夭水师范学院美术系(原天水师专),1985年和1993年分别考入中国美术学院、中央美术学院国画系研修水墨人物画。曾任天水师范学院艺术学院院长、美术学院院长、艺术馆馆长,天水市政协第三、四届常委。现为天水师范学院副教授,任中国美术家协会会员,甘肃省美术家协会理事,天水市文联兼职副主席,天水市美术家协会主席,甘肃省画院特聘画师,甘肃省交通大学兼职教授,天水市文化、艺术类高级职称评委会主评委。曾获“甘肃省高校中青年教师成才奖”,甘肃省“敦煌文艺奖”(一等奖),“五个一”工程奖,“首届全国人物画大展”铜牌奖,中同艺术研究院“文心奖”(一等奖),甘肃省首届美术创作“金驼奖”(银奖),“新时代全国中国画作品展览”优秀奖,甘肃省重大革命历史题材美术创作展“优秀作品奖”。作品入选“第九届全国美展”,“第十七届新人新作展”等国家级展览。艺术成果在《美术》、《美术研究》、《美术观察》、《中国美术》、《国画家》、《荣宝斋》、《美术耕耘》、《中国书画》、《光明日报》、《甘肃日报》、《甘肃画报》、《江苏画刊》、《今日中国美术》等报纸杂志上发表或专版介绍。
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内容介绍
  《陇右文化研究丛书:武山水帘洞石窟艺术研究》是第一部系统研究水帘洞石窟艺术的探索之作,成果在现有公布资料的基础上,结合实地考察进一步整理、复原和论述了水帘洞石窟群壁画艺术包括雕塑、建筑艺术的基本内容、类型风格,揭示了其艺术特点和成因。对石窟开创年代做出了新的判断和结论。深入分析了石窟壁画艺术的美学、宗教文化和艺术文化内涵与价值,立足陇右地域文化和中国石窟艺术史宏阔视域,分析和揭示了石窟形成的自然、人文和多元文化背景,对其在陇右石窟艺术、陇右文化特别是中国宗教文化、石窟艺术史和佛教文化艺术交流史上的历史地位进行出了科学评价和定位。对石窟保护和开发也提出了符合实际的对策与建议。上述各方面是本书最具创新和理论学术价值的部分。因此,本项成果将在提升水帘洞石窟群壁画艺术的知名度和影响力,深化其基础理论研究,确立其在陇右和中国文化、宗教、艺术史上的应有地位,强化对石窟艺术资源的保护和开发诸方面,都具有重要影响和参考价值。
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精彩书摘
  一陇右石窟的发展
  陇右位于我国大陆的几何地理中心,它东与古代的政治中心——关中相邻,西与多民族文化交汇的枢纽新疆接壤,并由此连通了中亚、西亚、南亚、欧洲与非洲,南临青海、四川,北通塞上,交通位置极为重要。正因为如此独特的区域位置,使陇右成为古“丝绸之路”的主干道,一直是东西方经济、文化交流的通道和交汇、集散之地。佛教由古老的印度经由西域传人中原,陇右则首当其冲。②伴随着僧侣由印度而来的佛教经典与佛教艺术都在这里生根、发芽、交融、变化,再由此为基地传人中原;而最能代表佛教艺术的石窟就成为陇右文化的一个极其重要的组成部分。
  佛教在陇右流传的历史悠久,佛教在陇右大地上的兴盛与衰落都与丝绸之路的畅通与否有着直接的关系。自秦汉至唐代中期,“丝绸之路”相对畅通,东西方交流频繁,陇右经济繁盛,人民生活富足。晚唐和宋、金时由于战乱不断,“丝绸之路”曾多次中断,但陇右佛教的发展还在继续,只是其规模已无法与之前相提并论了。随着元朝这个跨越欧亚大陆的庞大帝国的建立,“丝绸之路”又一度兴盛起来。因为元朝大力扶持佛教,尤其是喇嘛教的缘故,陇右的佛教在这一时期又有新的发展。到了明、清两朝,随着“丝绸之路”彻底的衰落,除了藏传佛教外,其余地处古丝路要道的各个佛教中心就此趋于衰败。
  在“丝绸之路”畅通和佛教东传这一漫长的历史岁月中,出现了许多对中国佛教发展起到重要作用的高僧大德,如鸠摩罗什、法显、玄高、昙耀、玄奘等,他们都在陇右留下过足迹。正是这些在历史上留下名或没有留下名的传法高僧与一代代虔诚的信徒,加上无数默默无闻的工匠,为陇右留下至今依然灿烂无比的石窟文化和石窟艺术。这些石窟不但是陇右珍贵的文化遗产,更是中华文化的重要组成部分。
  陇右石窟在中国石窟中占有极其重要的地位,现在还保存着造像或壁画遗迹的石窟寺就有数十处。从分布位置上看,它们基本上遍布陇右地区的各个角落,这些石窟寺的共同特点是都位于在“丝绸之路”沿线各地的山谷沟壑之中。从时间上看陇右石窟大多数开凿于4世纪末到5世纪初的十六国时期,但当时它仅仅是作为僧人修行的禅窟开凿,所以并无创作佛教艺术品。直到公元5世纪初的后秦、西秦、北凉时期,才真正形成包含雕塑、壁画等内容的石窟艺术。这一时期包括麦积山、炳灵寺及河西地区的凉州诸石窟均是开凿于这一时间段。后来统治陇右的北朝诸政权,如北魏、西魏、北周都是在5世纪中叶至6世纪末期在已有的基础上大规模营建石窟。至此陇右石窟的分布格局基本形成。
  之后的隋唐时期,由于中华民族大一统格局的重新形成,中国古代的经济、文化均走向巅峰,“丝绸之路”也进入了它最繁荣的时期。陇右的石窟开凿亦达到了高潮,如炳灵寺、北石窟等均以这段时期开凿的洞窟为主。各石窟现存的高20米以上的雄伟大佛,大部分修造于这一时期。虽然在后来的五代、宋、元、明、清各朝均在原有的石窟基础上营造洞窟,但其规模已无法与之前的朝代相提并论。在这长达一千五六百年的时间里,凡是统治过陇右的政权都曾在这里建造过石窟,正是各朝各代对于石窟内容的不断充实,才为我们留下了如此丰厚的文化遗产。
  陇右石窟的分布,按由西向东的地理位置可分三个石窟群,分别是陇中石窟群、陇南石窟群和陇东石窟群。
  ……
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目录
第一章  武山水帘洞石窟艺术研究的回顾与旨趣
第一节  武山水帘洞石窟群的发现与研究
一  武山水帘洞石窟群的发现与勘察
二  武山水帘洞石窟群艺术研究概况
第二节  武山水帘洞石窟群艺术研究旨趣
一  石窟壁画艺术的比较研究
二  石窟壁画艺术的内在特征研究
三  水帘洞石窟群环境与文化民俗研究
四  武山水帘洞石窟壁画艺术的价值与意义探讨
五  研究方法、手段和步骤

第二章  陇右石窟概况及其艺术特点
第一节  陇右石窟的形成与发展
一  陇右石窟的发展
二  陇中石窟群
三  陇南石窟群
四  陇东石窟群
第二节  陇右石窟艺术的基本特点
一  陇右石窟的分布与结构特点
二  陇右石窟的艺术特色

第三章  武山水帘洞石窟形成因素研究
第一节  武山水帘洞石窟群形成的自然环境因素
一  区域位置与地形地貌
二  气候与河流水文
三  生物资源
第二节  武山水帘洞石窟形成的人文因素分析
一  政治、军事因素与水帘洞石窟群的形成
二  民族交融与水帘洞石窟群的形成
三  佛教东传与水帘洞石窟群的形成
四  文化交流与水帘洞石窟群的形成
五  "丝绸之路"与水帘洞石窟群的形成

第四章  武山水帘洞石窟的创建与发展
第一节  武山水帘洞石窟群的形成与演变
一  十六国至隋唐时期水帘洞石窟群的形成
二  宋元时期水帘洞石窟群的发展
三  明清时期水帘洞石窟群的民间化
第二节  武山水帘洞石窟群的创建
一  方志文献的记载
二  一号摩崖题记与创建年代下限
三  水帘洞石窟创建年代上限蠡测
第三节  武山水帘洞石窟群各单元壁画的时代沿革
一  拉梢寺石窟密宗佛教形象与元代重修
二  水帘洞单元壁画年代
三  千佛洞石窟单元壁画年代
四  显圣池单元壁画年代

第五章  武山水帘洞石窟群壁画艺术概览
第一节  武山水帘洞石窟群壁画的分布与编组
一  武山水帘洞石窟群壁画的分布
二  武山水帘洞石窟群壁画的编组
第二节  拉梢寺石窟壁画分组述论
一  壁画概览
二  雕塑彩绘艺术
第三节  水帘洞石窟壁画分组述论
第四节  千佛洞石窟壁画述论
第五节  显圣池壁画述论

第六章  武山水帘洞石窟群壁画主要内容研究
第一节  武山水帘洞石窟群壁画内容分类探究
一  主尊像
二  供养人像
三  飞天
四  佛教圣物
五  佛教建筑
六  世俗生活
第二节  武山水帘洞石窟群壁画的装饰图案
一  龛楣图案
二  边 饰图案
三  光相图案
四  华盖图案
五  服饰图案
六  单独纹样
七  其他图案
第三节  武山水帘洞石窟群壁画技法与风格溯源
一  武山水帘洞石窟群壁画艺术的特点
二  武山水帘洞石窟群壁画艺术风格溯源

第七章  武山水帘洞石窟群雕塑与建筑艺术研究
第一节  武山水帘洞雕塑艺术概览
一  显圣池及水帘洞的雕塑艺术
二  拉梢寺和千佛洞窟群的雕塑艺术
第二节  武山水帘洞石窟建筑艺术概览
一  水帘洞石窟现存的建筑
二  摩崖龛
三  塔
第三节  武山水帘洞石窟雕塑与建筑艺术及其关系
一  拉梢寺摩崖造像的艺术特点
二  水帘洞石窟雕塑的艺术特点
三  水帘洞石窟佛教建筑的艺术特点
四  武山水帘洞石窟雕塑、建筑艺术与壁画艺术的关系

第八章  水帘洞石窟碑铭题记研究
第一节  拉梢寺石窟摩崖题记
一  水帘洞石窟拉梢寺石窟摩崖题记现状
二  题记大周明皇帝与秦州刺史尉迟迥
第二节  水帘洞、天佛洞、拉梢寺造像题记
一  拉梢寺功德主题记
二  水帘洞造像题记
三  千佛洞造像题记
四  其他文物

第九章  武山水帘洞石窟艺术的文化价值
第一节  武山水帘洞石窟艺术的美学价值
一  武山水帘洞石窟艺术的恢宏之美
二  武山水帘洞石窟艺术的风格之美
三  武山水帘洞石窟艺术的技艺之美
四  武山水帘洞石窟艺术的环境之美
第二节  武山水帘洞石窟艺术的宗教文化价值
一  佛教的传播与武山水帘洞石窟艺术
二  藏传佛教与武山水帘洞石窟艺术
三  本土宗教与武山水帘洞石窟艺术
第三节  武山水帘洞石窟艺术的文化价值
一  武山水帘洞石窟的多民族性
二  武山水帘洞石窟的民间性
三  水帘洞石窟艺术与文化是陇右文化的重要组成部分

第十章  武山水帘洞石窟艺术的历史地位
第一节  武山水帘洞石窟与敦煌莫高窟壁画艺术的比较研究
一  武山水帘洞石窟与敦煌莫高窟北周时期的石窟形制之比较
二  武山水帘洞石窟造像与敦煌莫高窟北周造像之比较
三  武山水帘洞石窟与敦煌莫高窟北周时期壁画艺术之比较
第二节  武山水帘洞石窟与麦积山石窟壁画艺术的比较研究
一  武山水帘洞石窟与麦积山北周时期的石窟形制之比较
二  武山水帘洞石窟造像与麦积山北周彩塑之比较
三  武山水帘洞石窟壁画与麦积山北周壁画之比较
第三节  武山水帘洞石窟与马蹄寺、炳灵寺石窟之比较
一  马蹄寺石窟概述
二  炳灵寺石窟概述
三  武山水帘洞石窟与马蹄寺、炳灵寺石窟艺术之比较
第四节  武山水帘洞石窟艺术的历史地位
一  在陇右石窟群中具有独特的美学价值
二  对于研究当地的历史、民族、宗教等具有丰富的史料性与宗教文化价值
三  对于研究陇右宗教壁画艺术风格技巧的发展与演变具有特殊的意义
四  在中国佛教壁画艺术史上具有不可替代的作用
五  是多元文化相交融的结晶,在中西文化、佛教文化艺术交流史上具有重要地位

第十一章  武山水帘洞石窟文化艺术资源保护与开发研究
第一节  保护与开发现状分析
一  武山水帘洞石窟群的历史遗存
二  水帘洞石窟群保护现状分析
第二节  武山水帘洞石窟文化艺术资源的保护与开发
一  水帘洞石窟文化艺术资源保护的基本对策
二  武山水帘洞石窟艺术资源开发研究
参考书目
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