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文献来源:
出版时间 :
行云纪:《刺客聂隐娘》拍摄侧录
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787549568833
  • 作      者:
    谢海盟著
  • 出 版 社 :
    广西师范大学出版社
  • 出版日期:
    2015
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编辑推荐
    1.电影大师侯孝贤首部武侠电影《刺客聂隐娘》的创作过程全纪录。侯孝贤说:"现在没人这么拍电影了,但我们只会这样拍电影。"本 书完整记录《刺客聂隐娘》从编剧到拍摄杀青的全过程,侯孝贤、朱天文、钟阿城等豪华编剧团队之创作历程,舒淇、张震、妻夫木聪等著名演员的幕前幕后,见证 一部电影从无到有的诞生过程,为侯孝贤四十载电影历程加入新注点。
  2.首度贴身记录侯孝贤如何拍电影,揭秘侯孝贤之所以是侯孝贤。世 界一直在变,侯孝贤依然是侯孝贤。作为享誉世界的电影大师,侯孝贤的每一部作品都是送给世人的一份礼物。其经典的长镜头风格、塑造人物的冰山理论、以演员 的能量与现场反应为核心的工作方式,令其每部作品都带有浓浓的侯氏标签。本书首次贴身记录侯孝贤如何拍电影,如何不断给自己扔香蕉皮,为求真不顾一切的创 作方式,不仅为电影《刺客聂隐娘》提供另一种观看之道,也揭示出侯孝贤之所以是侯孝贤的原因所在。
  3.谢海盟首部作品,对一部电影前所未见 的人类学观察。著 名作家朱西宁之孙,唐诺与朱天心之女。八岁时,母亲将她的涂鸦以及对她的"田野观察"收录而成《学飞的盟盟》。曾写作数百万字的文学作品,却鲜少公开发 表。大学毕业后,与阿姨朱天文、侯孝贤及钟阿城一道磨出了《刺客聂隐娘》的剧本,全程参与电影的摄制过程,以人类学的视角冷静观察、还原电影的诞生,诠释 侯孝贤的电影之道。
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作者简介
  谢海盟,一九八六年生于台北,二〇〇九年毕业于台湾政治大学民族学系,女同志,喜欢无用的知识,现职电影编剧与自由写作。大学毕业后不久即加入电影《刺客聂隐娘》的编剧工作,此后跟随摄制组辗转各地拍摄,完整记录下电影从编剧构思到拍摄杀青的全过程。曾写作数百万字作品,鲜少示人,谓以“自娱”。二〇一五年,以《舒兰河上》入围台北文学奖年金计划。
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内容介绍

  “你们怎么不说服我!”——侯导和阿城,一山不容二白羊
  “造一座冰山”——侯导永远没有“够了”这回事
  “这下总该上床了吧?”——侯导的感情戏偏不这么拍
  “没事做就去睡觉!”——侯导就是不愿“戏剧化”
  就是不让演员“演”——侯导与演员的斗争角力血泪史
  筹备期超过十年,剧本写作和拍摄历时五年,电影大师侯孝贤的首部武侠片《刺客聂隐娘》终于现出真面目,这中间,究竟发生了什么?
  作为初出茅庐的新人,作者参与了电影从剧本讨论到拍摄杀青的全过程:编剧之间互相角力,剧本“织了拆、拆了织”,摄制组辗转京都、湖北、内蒙古、台湾各地,状况不断,侯导还要不停给自己出难题……作者试图以人类学的视角和生动笔触,还原现场,记录一部电影从无到有的诞生过程。
  《行云纪:<刺客聂隐娘>拍摄侧录》另收录小说《隐娘的前身》、电影故事大纲与剧本(第三十八版定稿)。从文字到影像的转译过程,犹如在海中筑篱养鱼,框内影像只是少许,框外真实世界才是影片魅力所在。作者以编剧身份,讲述侯孝贤如何弱水三千只取一瓢,界限出一方景框,也试图诠释侯孝贤构建人物的冰山理论、创作方式及电影观。不仅让你看懂电影,参悟不为人注目之细节,也提供另一种观看之道,揭示侯孝贤之所以是侯孝贤的原因所在。

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精彩书评
  ★你只需要于五月二十日星期三,在戛纳观看《刺客聂隐娘》壮丽的黑白影像的序幕,就能了解这位导演是有多令我们想念,就能立即回想起这位风格的创造者,这位美感的传播者。而这……在电影史上是屈指可数的。所以当侯孝贤以《刺客聂隐娘》闯入他从未尝试的剑侠片类型,来结束这段长久的缺席。人们曾预言说,每一个亚洲自重的导演都得经历过这一段。但我们必须立即说明的是,他对这件事情的付出,是所有人当中最令人惊讶的,具颠覆性的,最莫测高深的,也是前所未见最奢华的。
  ——法国《世界报》

  ★她录影机般,翔实记下了全部过程,《行云纪》,这本我称之为“留下活口”的证词之书。证词?是为谁做证词?为一部我们曾经触手可及的想象过,却始终未被执行出来的慑人电影做证词。
  究竟,从剧本到银幕上的电影之间,发生了什么事?“此所以成变化而行鬼神也”?西方龙有翅膀,东方龙靠交通工具行云驾雾。而神龙见首不见尾,却碰巧叫海盟憨胆见着了,近身观察没给电灼雷劈阵亡,倒留下了这本活口之书。?
  ——朱天文

  ★海盟整个人心思敏捷,记忆力太厉害了,是非常纯质,很直接的人;然她对事务的理解又非常复杂,可能跟她的家庭父母、大姨有关。我感觉她清清楚楚,其实非常难得。观看我决定的这个最后版本的《刺客聂隐娘》,一般人可能是比较困难。看过海盟的书,可能会比较清楚吧。
  ——侯孝贤

  ★我看完海盟的侧记,觉得它一定会发挥一个作用,但我好奇侯孝贤看过这本书之后怎么想,会用什么样的态度面对?以及将来读过这本书和看了电影的人中间的关系,我真的很好奇。这本侧记其实在重新解释这部电影,它把框外侯孝贤没有框进来的东西,帮我们布好了。我们看完这本书,就知道原来老侯就只take这些东西,其他都被丢掉了。我非常感谢海盟做的这件事,看了这本书再回头去看《刺客聂隐娘》,那个领悟跟感动会非常不一样。
  ——杨照
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精彩书摘
  就是不愿戏剧化
  如同两人世界,不拍出来不晓得效果如何,有些调整亦然,不把每一套修改拍过一遍,永远无法得知哪一种效果更好些。
  少年向隐娘叙述古镜之语以及自己身世的一段,剧本中原先是放在日暮时分,桃花源村村长家院子里,忙碌磨镜一整天后的少年收拾磨镜器具,对着好奇探看的隐娘解释。侯导第一次调整,将这一场改到了同一天的深夜,同样在村长家院子,也就是蒋家农舍,镜头由屋内倚着墙睡着了的聂锋,向左 pan 过狭小的前面门廊,来到院子中央升起的火堆,火堆旁的少年,抚弄铜镜沉入了回忆中,久久方才察觉到隔火堆注视自己的隐娘目光,乃大方递出铜镜,娓娓道起铜镜从何而来、自己从何而来。
  这一场戏让妻夫木聪瞎担心了颇久,本以为整段对白完全要用中文来说,敬业如他,并非懒得学中文,而是担忧怎么讲都讲不好。侯导告诉他,绝不干逼演员硬说自己不熟的语言这种事,第一个效果就会很差,演员不可能表现得好。所以《悲情城市》,他宁可让梁朝伟当个哑巴 ;《海上花》,把梁朝伟的王莲生一角改作广州来的买办,仍说自己的母语,偶尔一两句生硬的上海话也符合剧情需要。
  妻夫木聪放了心,上戏时,自行调整了他的对白,调整不大,效果却自然很多。我们原先的设计是,少年第一句话“唐土古镜,妻家的传家宝,能避邪驱魔”,用别扭的唐语道来,因语言不清,下一句“万物里,老久老久成了精的,能幻化成人形,炫惑人,只有铜镜可以照出原形,所以古来的入山道士,皆用明镜悬于背后,则老魅不敢近人”,直接改用日语(片中称倭语),接下来自己的身世一大段也用日语说,故而他要练习的只有第一句中文。在待戏时,却听他连接下来的“万物里……”也在练习,以为他搞错了要提醒他,才晓得是他要这么改的,认为下一句话直接改口的转折太生硬,遂改作中文续讲了“万物里”后,少年词穷了,轻微的“啊、呃”了声,尴尬一笑,用日语流利开始道来 :“老久老久成了精的……”这样的改动非常好,侯导认为,这代表演员机灵,同时能充分掌握自己的角色。在日后的演员访问中,妻夫木聪自言最 满意的就是这场戏。
  我们工作人员也普遍觉得把这场戏搬到半夜极好,一来是剧情安排,这是剧本中最 忙碌紧凑的一天,日出前,田兴聂锋、元家黑衣杀手、隐娘等三组人马大玩连环追逐 ;到了早晨,隐娘与少年联手救下田兴聂锋 ;中午自村店出发,途经海蚀岩洞上山 ;过午到桃花源村,少年磨镜,隐娘看顾聂锋 ;暮色,两人终得偷闲,乃有了这段铜镜与身世之语……接下来,剧本就“一宿沉寂”带过,如此到了次日清晨,方才有了隐娘与精精儿殊死战。时间衔接上,似乎下午太过忙碌,而晚上空白了一大块没有任何交代,将这场戏由下午搬到晚上,正好填补了这空白,联系出了一条完整的时间线。
  二来是戏剧效果,调整到深夜的这场戏分外有味道,戏剧效果足。大九湖万籁俱寂的深夜,天幕澄黑,星河如缎,入耳惟有虫声唧唧,妻夫木聪独白的嗓音低沉好听,兀自回响在巨大的寂静下,宛若直叩心头。火堆旁的两人,火光明亮脸孔,使两人轮廓更加深邃好看,尤其是专注听着少年独白的隐娘,眼珠子中映跃的火光,更衬其专注热忱,让人相信这场戏所传达的,尽管少年兀自用日语叙着,隐娘却是听得懂的。
  喜欢这场戏的人占大多数,那一晚收工,人皆沉浸在方才的美好氛围里,想听侯导好好点评夸赞一番,却见侯导搔抓脑袋似不甚满意。
  “(这场戏)放在这里太刻意,好像安排的一样。”侯导也没明确指出哪里不好,但了解他的人都明白,侯导就是感觉不对。“好像安排的一样”,侯导的老习惯又发作了,但凡对侯导有点认识,都很清楚侯导这点好恶。“如果想出来的每场戏,都带有作用和目的,这个场景引起下个场景的发生,下个场景旋即又搭上下个场景,一个连一个的,侯孝贤立刻就显得不耐烦,龇牙咧嘴道 :‘太假了。’此应该就是郭松棻说的,可以去‘圆’而故意不去‘圆’的那个意思罢。”《恋恋风尘》书中是这么描述侯导此一习性,在他谈论这场夜戏时,当年“龇牙咧嘴”之色浮现无遗。
  至于我们劝他的,这场戏搬过来,一整天的时间线会比较完整,隐娘少年不会天亮忙到天黑结果到了晚上没事做。侯导瞪大眼睛 :“没事做就没事做,人哪有一天到晚都有事做的?没事做就去睡觉!”
  回头去翻翻天文的《恋恋风尘》一书,不难发现,从《恋恋风尘》到《刺客聂隐娘》,侯导不见丁点妥协。《恋恋风尘》主要记叙了该片前期的剧本建构与后期的剪接调整,各篇章着眼点不同,侯导不爱严谨的结构、不爱刻意安排、不爱直线叙事、不爱分镜、不爱设计的东西、不爱伸进来干预的手……总归出一句话 :就是不愿戏剧化。也许真是没办法逼他拍出一部商业片吧,先前拍摄玉玦或精精儿面具,稍微拍摄个特写镜头介绍一下这些关键物品,暗示说它们很重要以后还会一再出现请多看几眼噢!侯导才看着 monitor 便大摇其头。
  “我操,我怎么会出拍这种商业片镜头来?”侯导这么嗤笑自嘲着。
  不过我难免也学学天文,当侯导又对他认为太安排太戏剧化的桥段动刀时,向他抗议 :“导演,我们又要少几千张票房啦!”侯导笑笑,照砍照删不误。
  到此渐渐能明白了,何以当初侯导宣示《刺客聂隐娘》将是一部商业片,他会尝试大量戏剧化手法时,所有同他合作多年的老伙伴们都耸耸肩,摆出一副“听听就好”的神色。
  结果这场戏调去了利川重拍,地点在谷地与岩洞交错间,电影里的时间则是稍早,一行人要从村店登山道桃花源村的半途。侯导认为,人在行路时心思空白,容易东想西想,加上四周若隐若现的空谷山歌(是当地人真正歌唱的环境音,而非特意录制),仿佛能掺杂着当年新婚妻子莺舞于庭的乐曲,隐娘又是那么美(大家打趣笑道,还是除了采药老者的那头黑驴外,方圆几里内惟一的雌性生物),很容易就引发少年对故土的思念情怀。少年对隐娘自述身世,侯导希望在“更不经意,更不安排”下发生,最 终方案是在一行人午餐稍歇时,隐娘与少年为长辈们收拾碗盘,不经意地谈起,比起张力十足的夜戏,改
  在这里似乎有点平淡,然而侯导依旧觉得太刻意,最 好是“两个人连坐都不用坐下,站着讲完”,例如为马整理鞍辔,站在马边把话说完。
  ……
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目录
序/朱天文
缘起
星巴克
造一座冰山
织寿衣的珀涅罗珀
龙纹身的聂伯恩
道姑与公主
长澍
刺客的“成本”
汉与胡
奈良
妻夫木聪
《等云到》
不然小姐太可怜了
湖北
船小好掉头
武当山:宗教圣地的暴民们
与大九湖相处
大九湖,我们的摄影棚
威牙,wire
停不下来的导演
蚕豆,缠斗
玉米不行,萝卜可以
大明星的“格”
镜子似的局外人
要不要两人世界
就是不愿戏剧化
可爱也可恨的山中精灵
雷镇语粉丝团
侯孝贤挑战侯孝贤
京都
善言不如善听
走阁道
青苔
弓,篝火,与铁伞
芳宜老师说故事
姬路
所谓素人
看看这猴子三人组
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洪金宝二世
栖兰山
神木们
丧神
内蒙古
天气、动物和音乐,还有群众演员
再战白桦树林
怎么还是黑马
涿州影视城
平遥
苏醒的时间幽灵
承载量——文字与影像
中影文化城
太日本了
胡人们
为田季安翻案
就当作京剧来编
顺着拍
就是不让演员“演”
拍得到与拍不到
杀一独夫可救千百人
还剩几棵树
歪了
梦,隐喻,象征
隐娘的前身
附录
《聂隐娘》原文
《刺客聂隐娘》故事大纲
《刺客聂隐娘》剧本
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