张显，中国电视艺术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长。

　　王卫，中共大连市委宣传部副部长，大连广播电视台党委书记、台长。

　　《评说高满堂》收录关于高满堂编剧艺术的研究文章数十篇，编为“综合评论”和十一辑专题评论。高满堂是我国著名剧作家，所编剧作如《闯关东》《大工匠》《家有九凤》《温州一家人》《北风那个吹》《雪花那个飘》等作品产生了很大的社会影响。这部文集将高满堂过去三十年来的创作历程体现出来，可以使研究者更好地研究其创作的发展轨迹、风格演变和美学特点。

　　在高满堂的作品里，主人公们不管遇到怎样的艰难曲折，都要做自己命运的主人，都怀有一个用诚实劳动去争取美好前景的美丽梦想，正是他们用自己的肩膀撑起了祖国的万里江山，无数他们的梦想追求汇成了伟大的中国梦的追求。
　　作为最大众化的艺术形式，电视剧要有引人入胜的好故事，而高满堂正是一位少见的讲故事的高人。
　　——著名文艺评论家、中国文联原副主席 李准

　　高满堂的创作为中国特色的社会主义电视剧艺术提供了民族学理论研究的最厚实、最有价值的文本。高满堂的剧作充分体现了中国电视剧艺术有自己鲜明的民族特色、美学特色和艺术风格这一点。 我愿意称高满堂的剧作是一种“有思想的艺术与有艺术的思想”的相当完美统一的作品，他的每一部作品都有思想、有灵魂。
　　——著名文艺评论家、中国文联原副主席 仲呈祥

　　满堂剧作的成就，缘于他真正做到了让艺术回归心灵。正因为让艺术回归了心灵，他就能够坚守精神家园拒绝市场绑架，他就能够深入生活亲吻土地拥抱人民，他就能够放飞艺术的想象力凌空翱翔，他就能够使剧本生长在文学的沃土上，他就能够追求故事和表达的不断创新。
　　——著名文艺评论家、中国传媒大学教授 曾庆瑞

　　大历史的书写者
　　■ 阎晶明
　　电视剧《闯关东前传》是剧作家高满堂的最新作品。《闯关东》引起轰动之后，继而有了《闯关东中篇》，进而又有了今天的《闯关东前传》，高满堂的“闯关东三部曲”就此画上一个完满的句号。就剧情的历史时段来说，这是一次“不规则”的续写，也是对“闯关东”这一“文化品牌”的延续。《闯关东前传》承接了前面两部作品的影响力，具有潜在的品牌优势，这本身就是文化产品在当今时代运行的结果。“高满堂”“闯关东”“央视一黄”，在电视剧盛产的背景下，这一选择具有极强的优势。接下来要看的，就是《闯关东前传》是否具有独立的艺术创造性和文化品格。
　　《闯关东前传》是一部将小人物放置到大历史中淘洗、命运风云跌宕的大戏。它符合高满堂一以贯之的创作风格，在相对较长的历史时段里表现一个家族、一个阶层乃至一个民族的命运史。这是一部将个人传奇、家族命运和历史风云融合而成的正剧。这里的“个人”，不是西方文学作品里的符号化“小人物”，而是万千普通中国人的一分子；这里的“家族”，不是显赫豪门的恩怨争斗，而是在求生存中拼争的万千普通家庭的某一典型；这里的历史，是与整个国家、民族命运息息相关的社会变迁。高满堂的作品，大多都是将这样的个人、家族、社会交融到一起加以表现，表现人物如何裹挟在国家民族的历史变迁中生发出太多的悲喜，经历太多的起伏。在《闯关东前传》里，管粮、管缨、管水三兄妹，先后离家去闯关东，分别去寻找安宁的人生，却都走上了注定不可能平静的人生道路，他们终生努力的过程跌宕起伏，悲喜交加。说他们闯关东，但他们不是去创业、去淘金、去寻找理想和爱情，而是背井离乡去躲杀身之祸，去寻找一个可以过寻常日子的地方，是被迫去“闯”。管粮、管水兄弟更是闯下杀身之祸之后去闯关东，管缨则是为了去寻找、投奔行踪不定的兄弟才踏上北去的路。这种谋生路、逃活路的被迫性，非常符合百年前大多数闯关东者的情形，也是走西口、下南洋的中国人相类同的命运选择，是符合历史真实的形象叙述。
　　然而，历史的书写绝不仅仅是一种关于存活的简单记录。尽管管氏兄妹并无政治上的抱负，也没有发财的梦想，但现实一步步将他们推到人群的前沿，迫使他们由不自觉到自觉、由生存需要到逐渐担当起群体的责任而卷入、投入到历史的滚滚红尘中，变成他们当初不曾设想过的历史角色。管氏兄妹的个人传奇同时也成为众多闯关东者命运的典型和象征。管粮从一个家庭里的老大成长为一个群体的老大，并逐渐成为一个革命者以及革命的领导者。管水在同一条道路上前行，也经历了很多歧路，在盲从与自觉、求生与抵御中徘徊、选择。管缨由一个乡间女子渐渐成为一个在创业中彰显能力的强人。他们还不能各自掌握自己的命运，为了生存，为了寻找爱，他们都付出了格外的代价，特别是在中国近代这样一个繁杂、混乱的时代，管氏兄妹的命运是所有中国人命运的一种真实写照。所以，他们不是抽象的奋斗的个人，而是历史洪流中的几朵浪花。把这样的个人与家庭放置到社会历史的大潮中去观照、去书写，使《闯关东前传》没有成为一部传奇剧而是一部历史正剧。这是高满堂创作的长项，也是书写中国人生活与历史必然的选择。
　　观《闯关东前传》，我总想起美国电影《燃情岁月》，那部影片中写的一家兄弟三个人，为了获得一个女子的爱情展开一场道德与人性的拼争，其中也有社会历史的风云即“一战”爆发的卷入。这部影片在人性挖掘上达到很高的程度，但创作者着重表现的，不是社会历史，而是每一个独立“个体”的生存法则以及由此产生的恩怨情仇。《闯关东前传》则是一部中国化的作品，其中的个人更多的是社会历史的一个元素，他们的个人爱情、家族仇恨，最后都必将汇入和融入、淹没和消失在动荡的历史当中，个人的、家族的爱恨情仇，都将或升华或让位于民族大义与家国情怀。因此，在本剧中，人物的喜怒哀乐是一条命运线索，而几个为了生存离家外“闯”者的情感历程，逐渐上升到最后成为革命者英勇赴死的行动，则是本剧的思想主线。
　　作为“闯关东三部曲”中的一部，《闯关东前传》具有独立的审美价值，故事也具有相当长的时间跨度。为了在有限的篇幅中把这一历史脉络和人物命运写得生动、丰富、饱满，编导、演者可谓用尽心力。总体上看，主创者的创作意图得到了较好实现。作为一部具有年代剧特点的作品，在人物迁移、南北游走的空间把握上，似乎还应当做得更符合事实逻辑。这也是很多长篇叙事作品共同面对的问题，如何选择时间跨度的跳跃，如何让人物的空间位移更加真实可信，以至于如何让人物在衣着、面貌、神态等各方面刻上时间的印迹，这些都是我们对一部艺术精品的期待。
　　（《人民日报》2013年6月21日）
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序一 赵化勇
序二 袁克力
综合评论
勇于担当 书写民族主旋律 张扬理想 铸就平民大史诗
——高满堂编剧艺术研讨会发言摘登
开启心灵世界的一把钥匙 田志伟
突围：寻找理想家园 黄莉莉
一位真正的电视剧作家 杜 高
历史与现实同醉 刘扬体
平民世界的伦理与关怀 彭 云
高满堂：从文学到影视 王晓峰
在境界与情怀的召唤下快意叙述 王子沺
《午夜有轨电车》专题
于平凡的心灵中触摸时代脉搏 司 达
《午夜有轨电车》简评 韦 陀
《突围》专题
人是要有点精神的 宋鲁曼
重返心灵的家园 张玉珠
万类霜天竞自由 刘扬体
《远山远水》专题
燃亮心灵的烛光 司 达
《大工匠》专题
《大工匠》为何受欢迎 梁 仁
《大工匠》：历史时空承载的怀旧神话 张 菁
《闯关东》专题
艺委会邀请权威专家 深入破解《闯关东》成功经验
——电视剧《闯关东》专家研讨会纪要
《闯关东》既养“眼”更养“心”仲呈祥
百年关东传奇事 生生不息中华魂 傅 思
《闯关东》为何开门红 宋文娟
踏踏实实下生活 呕心沥血搞创作 中国电视艺术委员会评论员
书写百姓的精彩人生 车东轮
人口大迁徙：“闯关东”带来的思考 朱利祁
话说《闯关东》的“闯”劲儿 常 华
大历史与人性命运的浑融交织 周 星
朱开山性格的中国特色及其演绎 倪祥保
流亡的美学 移民的史诗 田崇雪
民间视野下的《闯关东》 裴 争
从《闯关东》看近年家族剧的走向 李跃森
史传•传奇•意象：《闯关东》的民族化叙事分析 张宗伟 / 202
齐鲁群英汇关东 韩伯维
《雪花那个飘》专题
久违了，校园剧 王奎龙
《我的娜塔莎》专题
《我的娜塔莎》：痴情女子与历史人生 袁缙村
《北风那个吹》专题
后知青时代的电视叙事 范志忠 朱黎航 / 230
知青历史的重述与影像艺术化的知青历史 陈友军
《闯关东前传》专题
弘扬正气 彰显民族大义 塑造经典 展现爱国情怀
——电视剧《闯关东前传》研讨会发言摘要
看到的都是历史和文化 曾庆瑞
大历史的书写者 阎晶明
家国情怀的艺术表达 刘玉琴
创作应从心态开始 张 硕
《温州一家人》专题
底层视角 民生主题 情感表达 周亚平 马 骏
市场浪潮中的财富交响与价值审视 宋法刚
靠奋斗改变命运的“温州一家人” 张 琦
《大河儿女》专题
积淀深厚中原文化 再现中华民族精神
——电视剧《大河儿女》研讨会发言摘要
附：高满堂影视剧编剧创作年表