微博需要文学在场
今天的微博平台，在众多用户心里，已经不是一个简单的社交环境，更多的成为一个传媒平台，这是最初谁也未预料到的局面。在它出现时，文学评论界像面对手机文学一般认为微博是另一个值得介入的平台，尤其是手机文学在多达2．7亿移动网民中成长为产业链时，更是对微博平台的潜在能力给予厚望。
短短两年过去，微博的成长和变化令人惊叹。传媒的快速介入，文学的一再缺席，让人始料未及。文学如何在新媒体平台中扮演自己的角色，如何在快速信息喧闹时提供自己的宽厚营养，这些问题是值得文学界重视的。而我，也想借此文章谈一谈微博环境中文学的“退让”与“再介入”问题。
2009年，国内出现了一种新的网络媒介，当时并不惹人注意，普遍认为是一种社区化的即时聊天工具，是快速文化消费的补充，是对博客长文的冲击，这就是微博。每一次新媒介的产生，都会即时涌人新闻评论、文学展示和文化批评的内容，这是它们本身公共性的天性，需要在各种公共环境里为自己和用户搭起一座桥，在这个虚拟时代里，桥变得越来越短，越来越快速。那么在微博这个环境里，我们可以说，这座桥仍然存在，但几乎已经像是面对面，即时交流的优势让人不需要迈步分毫就能看到对方的状态。
于是，微博文学成为了新的关注点。在最初的环境里，微博指向了博客的对面，是对博文长文的反抗，是更多喜欢“短平快”用户的真实需要，那时候，我们听到的最多一句话就是某些知名博客作者宣称，不介入微博。不同的内容消费创造不同的媒介生存，微博到底适合什么内容？2009年我们看到微博仍然处于新生时期，娱乐消息、民间新闻、消费信息、个人絮语以及微文学混杂在一起，其中因价值肯定而受关注的微型文学得到了讨论。相比手机文学，微博文学有着天生的限制，手机文学最初被认为也是微型文学的发育地传播地，只有极短的文学作品是适合手机阅读的，但手机这个载体本身在发展，大屏幕手机的流行促使手机阅读软件变得开放，作品的长短不再是个考量，手机文学真正成为了电子书旗下的一个分支，被放到了电子阅读层面去发展。而微博文学则不同，140字的限制让它没有更多向上生长的空间。
2010年10月新浪微博推出了首届微小说比赛，大赛甚至吸引著名作家王蒙来参与，微小说比传统微型小说更进一步地细化了文学需求，是针对年轻人产生的内容创新。但我们同时也看到，微博文学受限于140字，极短的字数意味着它本身蕴含的文学性将受到质疑，像慕容雪村认为微小说只是小说的片段，路内也认为140字的篇幅很难把小说拉开差距。这只是一个危机，另一个最大的危机在两年问开始显现，我们可以在微博上找到王蒙、莫言、苏童、余华、北岛等几乎大多数知名作家，他们都拥有几万几十万的粉丝数量，完全比得上一本畅销杂志的公众影响力，但同时也可以说，他们所代表的文学是“不在场”，他们并不关心如何使用微博，为当代文学创作、批评与交流作出一些有意思的想法，微博可以是发布一些博客上新文章的通告板，可以说些无关痛痒的闲话，也可以弃之不理，唯独不是让它活起来，让文学的魅力无孔不入，深入力所能及的网络媒介里，与大众对话。
究竟是什么原因让作家们和文学批评家们无以言对微博呢，曾经也是书信往来，我相信不是精力不足，忙而无闲的原因。作家阎连科在微博中说，有朋友对他说，作家开微博不是危险就是无聊。这句话虽透露了一种偏见，但也表明了一种普遍评价。我对它的理解是，微博不属于文学，微博对文学产生伤害，为什么？
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