《薪火学刊（第二卷）》：
沈复夫妇第二次被驱逐出门和沈复寓所招妓宴饮两节文字，都可看作上好的小说，然两者笔法不同，前者具有浓厚的抒情色彩，后者情节更曲折，故事性更强。
《浪游记快》由若干篇游记连缀而成，卷首作者自言：“余凡事喜独出己见，不屑随人是非，即论诗品画，莫不存人珍我弃，人弃我取之意，故名胜所在贵乎心得，有名胜而不觉其佳者，有非名胜而自以为妙者。”体现了作者独特的审美观念。沈复崇尚自然，反对人为雕饰，他所赞赏的景色都具有自然淳朴的特点，如写上沙村之游：“村在两山夹道中。园依山而无石，老树多极纡回盘□之势。亭榭窗栏尽从朴素，竹篱茅舍，不愧隐者所居。中有皂荚亭，树大可两抱。余所历园亭，此为第一。”又如西山无隐庵，荒废已久，沈复和朋友不辞辛劳寻到此地，犹如人武陵源：“四山抱列如城，缺西南一角。遥见一水浸天，风帆隐隐，即太湖也。依窗俯视，风动竹梢，如翻麦浪。”作者将人迹罕至的废寺描绘为绝妙风景，可见其兴趣所在。作者提出游览名胜贵乎心得，强调心灵与自然的和谐交融，如写沈复和赵缉之同游西湖：“旭日将升，朝霞映于柳外，尽态极妍。白莲香里，清风徐来，令人心骨皆清。”写游放鹤亭：“但见木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁俱寂。星澜弹《梅花三弄》，飘飘欲仙。忆香亦兴发，袖出铁笛，呜呜而吹之。”写登黄鹤楼：“仰视长空，琼花飞舞，遥指银山玉树，恍如身在瑶台。江中往来小艇，纵横掀播，如浪卷残叶，名利之心，至此一冷。”沈复在优美宁静的自然景色中，心灵得到释放，感情得到净化，达到了情景交融的境地。
《闲情记趣》主要写瓶花盆栽，与高濂《瓶花三说》、张德谦《瓶花谱》、袁宏道《瓶史》等著作类似，但大多数笔记只是技术性地记载瓶花盆栽的布置种植之法，《闲情记趣》并不就事论事，而能通过人物的行为举止表现他们的性情和趣味，因此显得更为灵巧生动。
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