若是使一个女人自由自在地在一个大都市中活着，只要两个月或是三个月的时间，就能使人惊讶着对于变换一个女人……这个都市有着多么伟大的力量。说是在大都市中求生活不是一件容易的事，那只限于男人的这一面，还是一步步地愈走愈艰；女人呢，当着她们第一步踏进了这样的社会圈子，也许会皱皱眉，但是渐渐地就能知道有其他易行的路在面前陈着，只要是点点头，就可以觉得生活并不是一件困难的事。如果是一个好看的女人，则能有更多的选择，就有一般女人以为很舒适的生活来抱住她。……生活的方式是不同了，原来质朴的性情也可以变成烦躁了。见了生男人是要红起脸来低下头去的，也能在一堆男人中使着适宜的手腕，要每个男人都以为她是对自己是最好的。
这显然将社会对女性的腐蚀作用降低，又回到了此前带有强烈主观男权色彩的女性本质论。此后，小说聚焦于出门三个月归来的絮，在他带有纯粹批判色彩的视线中，慧玲不但带着烟和酒的气味，穿了人时的衣服，而且已经跟从了那个有权有势的同事，成为无可救药的堕落女性。慧玲由有血有肉、惹人同情的人物转换为干瘪的象征符号，让人觉得极为突兀；从精致隽永的诗情画意，到偏激直白的议论宣泄，亦不免让人大倒胃口。这种强烈的风格反差，很难令人相信三篇小说出自一人之手。在靳以的创作中，就这样奇异地出现了过火的偏激与细腻的体察共存的悖论。
当情感“如狂奔的万马一时挤出那窄门”，絮便陷入了万劫不复的痛苦深渊，亦由此而展开了疯狂的诅咒，这与《青的花》中男主人公对“近代女人无意义的享乐”的强烈批判如出一辙。由于《虫蚀》三部曲叙事视点的游移不定，文本也就有了多重意味。在《游絮》中，慧玲就对絮充满男权色彩的约束表达了不满：“想到跳舞，她记起了从前因为想学习而受他申斥的事。对于这一种的娱乐，尽管别人用多么好的意义来解释，他却永远泥于自己的成见……一时间她也能忍着，可是终于到了要发出来的一天……”这显然是女性的真实呼声，也是对男权的一种有力反驳。由此来看，尽管作家本人的最终立场是明确的，但《虫蚀》三部曲的悖论同样非常明显：絮由于过多的自恋因素、男权色彩，很难让人认同；而慧玲不但让人同情，更有几分挣脱古板的男权束缚，争取个人解放的味道。因此，可以对这些自传色彩强烈的小说进一步予以反思：靳以在爱情中所受的伤害与自己的弱点恐怕难脱干系。“在爱恋之中他原是骄子，所以就是小小的波折也是他所不能忍受的了。”《陨落》中对絮的描述可谓夫子自道。①这种典型的自恋心态，导致靳以对自身始终缺乏反省。
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