·畅销全球多年的殿堂级素描教程，影响几代艺术家与学生的人体绘画指南。
·清华美院、中央美院名师联合推荐，在各大艺术院校经久不衰的经典教材。
·伯里曼公认的继承者罗伯特·贝弗利·黑尔在本书中逐一揭示艺用解剖学、素描的原理以及描绘现实中的人体现象的技巧和方法。
·书中收录100余幅达·芬奇、伦勃朗、丢勒等西方美术大师的原始素描手稿。
·左页图片放大，突出大师笔法细节，右页全幅原图，呈现名作全貌，图上标注一目了然，更加清晰。
·本书可作为艺术学生、绘画学习者的专业指导书籍和工具书，具有极高学术价值。
要表现人体这样复杂的形象，首先要学会表现组成人体的简单形式，即人体结构。初学者一开始见到的只是局部，而有经验的画家头脑中首先出现的是大的形体在纸上的尺寸、形状和位置。如何处理这些形体，正是大师们的经验，也正是本书的主要内容。
在本书中，黑尔选取了100余幅西方美术大师的素描作品，进行深入浅出的解析，揭示了艺用解剖学、素描的原理以及描绘现实中的人体现象的技巧和方法，并结合历代画家面临的技巧问题和解决这些问题的途径，教你用素描和创作的要素与原则去体会解剖学的形体。黑尔的教学体现了很高的学术价值，使本书在全世界范围产生了深刻影响。?
前言 5
序言 6
介绍 9
第一章 胸廓
整体结构（后视） 12
整体结构（前视） 14
面和明暗关系（前视） 16
面和明暗关系（后视） 18
界标（前视） 20
界标（后视） 21
肌肉（前视） 22
肌肉（侧视） 24
肌肉（后视） 26
乳房（前视） 28
背部的深层肌肉（后视） 30
骨骼（多面透视） 32
骨骼（前视和后视） 34
脊柱（多面透视） 36
第二章 骨盆
整体结构（前视） 40
整体结构（后视） 42
面和明暗关系（前视） 44
面和明暗关系（后视） 46
面和明暗关系（侧视） 48
界标（前视） 50
肌肉（后视） 52
肌肉（前视） 53
骨骼（前视和后视） 54
第三章 大腿
整体结构（侧视） 58
面和明暗关系（前视） 60
面和明暗关系（后视） 62
面和明暗关系（侧视） 64
界标（前视） 65
肌肉（前视和内视） 66
肌肉（后视） 68
骨骼（前视和后视） 70
第四章 膝盖
整体结构（前视） 74
面和明暗关系（3/4前视） 76
面和明暗关系（前视） 78
界标（前视） 80
肌肉（前视） 82
肌肉（后视） 84
骨骼 86
第五章 小腿
整体结构（前视） 90
整体结构（前视） 92
面和明暗关系（侧视） 94
面和明暗关系（内侧视） 96
界标（侧视） 98
肌肉（前视） 100
肌肉（侧视） 102
骨骼（前视和后视） 104
第六章 足部
整体结构（侧视） 108
整体结构（3/4前视） 109
面和明暗关系 110
界标（多视点） 112
界标（多视点） 114
肌肉（前视） 116
肌肉（侧视） 118
骨骼（多视点） 120
第七章 肩部
整体结构（侧视） 124
面和明暗关系（前视） 125
界标（侧视和前视） 126
肌肉（后视） 128
肌肉（侧视和前视） 130
骨骼（后视和俯视） 132
第八章 上臂
整体结构（侧视） 136
面和明暗关系（前视） 138
面和明暗关系（侧视） 140
面和明暗关系（侧视） 142
界标（前视） 144
肌肉（多视点） 146
骨骼（前视和后视） 148
第九章 小臂
整体结构（多视点） 152
面和明暗关系（后视和前视） 154
面和明暗关系（侧视） 156
肌肉（侧视和后视） 158
骨骼（前视和侧视） 160
第十章 手
整体结构（后视和侧视） 164
整体结构（后视） 166
面和明暗关系（侧视） 168
面和明暗关系（后视和侧视） 170
界标（后视和侧视） 172
界标（后视和侧视） 173
界标（手掌方向） 174
短肌肉（手掌） 176
骨骼（多视点） 178
第十一章 颈部
整体结构（前视） 182
整体结构（前视） 183
面和明暗关系（前视） 184
面和明暗关系（前视） 186
界标（侧视） 187
界标（前视） 188
肌肉（多视点） 190
骨骼和深层肌肉（后视） 192
第十二章 头骨
整体结构（后视) 196
整体结构（侧视） 198
面和明暗关系（前视） 200
界标（前视） 202
界标（前视和侧视） 204
儿童的头骨 205
界标（侧视） 206
第十三章 五官
眼睛（前额、眉间、眼窝和眼球） 210
眼睛（巩膜、虹膜、瞳孔和上眼睑） 212
眼睛（下眼睑） 214
眼睛（肉冠和皱襞） 216
眼睛（眼袋） 218
眼睛（“腊肠”） 220
眼睛（眉毛） 221
眼睛（侧视） 222
鼻子（整体结构） 224
鼻子（总体） 226
鼻子（鼻骨） 228
鼻子（鼻骨） 229
鼻子（鼻骨转角） 230
鼻子（上侧软骨、下侧软骨和鼻翼） 232
嘴（整体结构） 234
嘴（嘴唇瓣） 236
嘴（新皮肤） 238
嘴（人中） 239
耳朵（侧视） 240
比例（侧视） 242
素描是训练造型能力简便又有效的手段，特别是通过向大师的作品学习，可以更好地理解人的动态与结构，因为那是他们长期探索的结晶。罗伯特·贝弗利·黑尔的著作为读者详尽分析了西方美术史上大师素描的精彩与匠心，对于艺术爱好者和专业人士而言都是不可或缺的教材。
——清华大学美术学院教授 张敢