海明威与首任妻子在巴黎生活的岁月，众多艺术家和作家们形象的再现。
收录海明威两万字遗稿，生前未完成章节首度中译，补完原版缺失内容。
52张图片呈现凝固在时间里的巴黎。
旅行作家刘子超重新诠释经典。
首度收录海明威两万字遗稿，作家刘子超的全新译本，52张怀旧图片重新诠释巴黎，还原一个鲜明浪漫的爵士年代。
《流动的盛宴》为海明威回忆他于1920年代在巴黎的生活。其中穿插着巴黎文学、艺术圈诸多名流的轶事，包括格特鲁德·斯泰因、埃兹拉·庞德、詹姆斯·乔伊斯和菲茨杰拉德等人。书中海明威也毫不客气地对他们作出了极具个人风格的评断。虽然作者坦白因回忆中的事情年代甚远，本书中一些事件可能接近于虚构，但本书无疑是了解“迷惘一代”由来，以及菲茨杰拉德与海明威纠纷缘由的第一手资料，“虚构”一说更像是海明威自己自傲于其“写实”能力而作的诡计。
一个姑娘走进咖啡馆，独自坐在一张靠窗的桌边。她非常漂亮，清新的面庞就像一枚刚刚铸就的硬币——如果人们用被雨水滋润的肌肤在用柔滑的皮肉上铸币的话。她的头发像乌鸦的翅膀一样黑，修剪得干净利落，斜斜地掠过面颊。
我注视着她，她打断了我的思路，让我心潮起伏。我希望把她放进这篇正在写的小说里，或者任何地方都行，可她坐在那个能看见大街和咖啡馆门口的位置上，显然是在等人。于是我只好继续写作。
小说在自我生长，我必须相当吃力地跟上它的步伐。我又叫了一杯圣詹姆斯朗姆酒，只要抬头或者用转笔刀削铅笔，就看一眼那个姑娘。铅笔花卷曲地落在朗姆酒的杯托上。
我看见了你，美丽的姑娘，不管你在等谁，也不管以后还能否见到你，我相信你此刻属于我。你属于我，整个巴黎属于我，而我属于这个笔记本和这支铅笔。
于是我又写起来，进入故事的深处，迷失其中。现在不是它自我生长，而是我在写它了。我不再抬头，不再意识到时间流逝，不再想我身在何处，也不再点圣詹姆斯朗姆酒。我一点都不想圣詹姆斯朗姆酒了，我已经厌倦它了。再后来，这篇小说写完了，我感到身心俱疲。读完最后一段，我抬头寻找刚才的姑娘，她已经走了。我希望她是跟一个好男人走的，我这么想着，可依然感到悲伤。
……
我们走进米肖餐厅，好好地吃了一顿。等我们吃完，不再有饥饿的问题，但乘公共汽车回家时，那种在桥上感受到的类似饥饿的感觉却依然挥之不去。我们走进房间，上了床，在黑暗中做爱，那种感觉依然存在。醒来时，窗户敞着，月光倾泻在高高的屋顶上，那种感觉依然存在。我把脸转向暗处，背对月光，清醒地躺在那里，思考着这种感觉。夜里我醒了两次，而此刻妻子睡得正香，月光照在她的脸上。我试图想出个究竟，可是我太笨了。那天早上醒来，我发现春天并未到来，我听到羊倌吹着笛子，赶着羊群，然后出门去买赛马报，生活似乎就是如此简单。
……
前言
正文
1圣米歇尔广场上一家不错的咖啡馆
2斯泰因小姐的教诲
3“迷惘的一代”
4莎士比亚书店
5塞纳河畔的人们
6虚假的春天
7一项副业的终结
8饥饿是很好的锻炼
9福特·马多克斯·福特和魔鬼的门徒
10一个新学派的诞生
11和帕散在圆顶屋咖啡馆
12埃兹拉·庞德和他的“才子”
13一个颇为诡异的结局
14一个带着死亡征兆的人
15埃文·希普曼在丁香园咖啡馆
16邪恶的化身
17司各特·菲茨杰拉德
18鹰不与别人分享
19一个尺寸长短的问题
20巴黎永远没有终结
附录一：巴黎素描（海明威遗稿首次中译）
附录二：文中的作家和艺术家（勾勒巴黎的时代肖像）
译后记
书题恰如其分，阅读《流动的盛宴》有点像入座于波西米亚名流们主持的盛宴。海明威不止描绘了他周遭的文学导师和竞争者，他也仔细地记录下他的美食体验。料理、视觉艺术、酒精还有马赛成为了这篇平实的回忆录中不可或缺的骨架。
——《卫报》
《流动的盛宴》增补版为我们提供了一个窥见另一个海明威的机会，不同于他以往所伪装出的克制的创作者形象，他在书中呈现了一个被激怒、被惊吓，敏锐地回避感情却又如实记录感情的自己。这本书也依然是敏锐的作者对时代及其变迁，对败落的端倪和失败者们挽歌般的见证，更是对作者自身，还有那些“破坏好心情的总是人，除了那些极少数的、如春日一样美好的人”的见证。
——《华尔街日报》