（一）媒介生存发展的需求
受到国内外传媒变化的影响，在计划经济向市场经济转型的过程中，中国电视的传媒影响力已经不能依靠传统的行政方式形成垄断地位，卫星频道突破了地域的局限，地面频道细分了受众市场，新媒体的快速崛起更是形成了复杂的媒介格局，造成了异常激烈的竞争。不论是穷则思变，希望通过节目创新改善当前不理想的收视表现，消除生存危机，提高生存空间，还是居安思危，为了追求更加稳定持久的发展，希望通过节目创新进一步增强节目的竞争力，形成品牌效应，拥有更加有利的发展空间，创新已经成为关乎媒介生存与发展的头等大事。
为此，各家电视台纷纷投入人力、物力、财力，有的专门成立了节目研发中心，为节目创新提供组织保障；有的投入了上千万的资金和专业的团队，为节目创新提供充足的财力和人力保障。不创新，毋宁死，谁在节目创新中领先，谁就能占据主动，如果不主动积极推进电视节目创新，就无法适应日益激烈的竞争环境中媒介生存发展的需求，这已经是中国电视业不言自明的行业共识。
（二）社会转型期的需求
当前，我国正处于社会转型的关键时期，社会生活发生了剧烈的变革，社会结构趋向分层化与碎片化，不同阶层之间利益诉求日益多元。随着贫富差距的加大，社会民生问题、公平与正义问题、幸福感问题备受关注，迷信、邪教、反社会、反国家、反人类等恶性突发事件时有发生，频频发生的重大自然灾害使得社会危机感加重，社会心理、社会情绪出现了非常复杂的纠葛与矛盾，催生了一系列不容小觑的社会问题。
如何减缓可能的社会冲突与矛盾，如何化解不良的社会情绪与心理？这一方面取决于政府实施社会治理的能力与推动法制建设的进程；另一方面，电视媒介在其中可以扮演独特而重要的角色，疏导社会情绪，调节社会心理，化解社会矛盾，通俗地说就是解惑、解气、解闷。近年来，民生新闻、选秀节目、情感谈话节目以及各种服务类节目之所以火爆，正是因为它们通过各自的方式，贴近实际、贴近生活、贴近群众，表达了不同阶层人们的心声，表现了他们的心理情感与心理需求，也回应了他们生存与发展中面临的民生问题。所以，转型期社会思想意识、生活方式所发生的显著变化，对电视节目提出了创新传播理念、传播内容、传播方式的迫切需求。如果不推进电视节目创新，就无法满足日益迫切的社会需求，无法实现电视传播所追求的积极的社会效应。
（三）文化多样性的需求
伴随着经济全球化与社会转型的进程，中国在精神文化领域出现了多种价值观的冲突、博弈与融合。其中，既有人类普世价值观与中国民族文化价值观之间“全球化与本土化”的碰撞与交流，也有主流文化、精英文化、大众文化之间“和而不同”的交叉与融通，还有先进文化与落后文化、雅文化与俗文化之间在“雅与俗”价值取向上的冲突与博弈。这样的一种文化语境，一方面孕育了丰富多元的文化生态与文化景观，另一方面催生了多样性的文化主体与文化需求。
作为当代传媒艺术与文化的重要载体，无论是从普惠均等的公共文化服务层面，还是从市场经营的文化产业层面，单一的电视文化产品已然不能满足人们的需求。从多年来中国电视节目创新的成功经验来看，那些内容形式、品种类型引领潮流的节目无一不是满足了文化多样性的需求。如电视剧中，既有重大革命历史题材的主旋律类型，也有古装武侠剧、家庭伦理剧、青春偶像剧等多样化类型；纪录片中既有讴歌时代的政论片、还原历史的人文纪录片，也有关注百姓现实生存的生活纪实片；新闻节目中既有严肃的时政新闻，也有鲜活的民生新闻；电视综艺节目中，既有庄重典雅的庆典晚会，也有欢乐活泼、互动参与的种种选秀节目。显然，如果不推进电视节目创新，就无法满足日益增长的文化多样性需求。
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