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书       名 :
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文献来源:
出版时间 :
古典小说的思想与艺术
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787301189801
  • 作      者:
    周先慎著
  • 出 版 社 :
    北京大学出版社
  • 出版日期:
    2011
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作者简介
    周先慎,1935年12月生,四川崇州人。1959年毕业于四川大学中文系,随即到北京大学中文系任教,2001年退休,退休前任教授、博士生导师。主要著作有:“古典小说鉴赏》、《中国四大古典悲剧》、《诗文的艺术世界》、《明清小说》、《明清小说导读》、《中国文学十五讲》、《简明中国文学史》(合著)、《中国古代文学作品选注》(合著)等。
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内容介绍
    《古典小说的思想与艺术》的中心内容是对中国古典小说名著的深入解读。文学经典是历史筛选的结果,不同时代的学者曾作出过不完全相同的开掘和阐释。《古典小说的思想与艺术》的作者以当代学人的眼光,对这些作品进行了新的审视,并在思想与艺术的结合上进行了具体的审美分析。论题不必求新,立论不必出奇,但具体的分析会让读者产生一种新鲜感。
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精彩书摘
    《水浒传》不是一部写侠客的书,但水浒英雄却体现了侠义精神。读过《水浒传》的人都喜欢鲁智深。鲁智深没有侠客之名,却有侠客之义,他是老百姓心目中爱打抱不平的侠义英雄。他于无意中得知金氏父女被恶霸郑屠欺侮,就出于正义感三拳打死了镇关西。林冲无辜被高俅迫害发配沧州,他一路跟随保护,直到大闹野猪林,救了林冲的一条性命。他爽朗率直,光明磊落,容不得天下任何压迫和不平。他不仅“路见不平,拔刀相助”,而且是“杀人须见血,救人须救彻”。他的人生信条是:“禅杖打开危险路,戒刀杀尽不平人。”
    唐人李德裕对什么是侠作过一个界定,说:“夫侠者,盖非常人也。虽然以诺许人,必以节义为本。义非侠不立,侠非义不成,难兼之矣。”(《豪侠论》)“义”显然是侠客最突出也最宝贵的精神品格。但义也有“公义”和“私义”之分。“公义”亦称“大义”,就是维护社会的公平和正义,上文提到的《干将莫邪》里的山中侠客和《水浒传》里的鲁智深,坚持的就是这种义。而“私义”或称“小义”,则多出于江湖上的哥们儿义气,其内容主要是个人恩怨,带有很大的褊狭性和盲目性,严重时不免为私义而损公义。《水浒传》中的武松也是一个响当当的英雄,他也曾说过类似鲁智深那样的豪言壮语:“我从来只要打天下这等不明道德的人!我若路见不平,真乃拔刀相助,我便死了也不怕!”但这话却是在他醉打蒋门神替施恩报仇时说的。武松在早期时个人恩怨观念极重,只要人对他好,他就要报恩,而常常不论是非曲直。他在景阳岗打虎成了英雄,阳谷县的县尉让他做了一个都头,他就感恩不尽,道谢说:“若蒙恩相抬举,小人终身受赐。”县尉要他将自己搜刮掠夺来的金银送去东京亲眷处收藏,他就高高兴兴忠实地去了,丝毫没有晁盖、吴用等人“智取生辰纲”时那种“不义之财,取之何碍”的义愤。刺配孟州道为施恩打了蒋门神,他还以为是一种义举,实际上却是被利用,成了地方权豪恶霸互相争夺的工具。随后,张都监又以小恩小惠收买了他,终于受骗上当,差一点连性命也丢了,这才从血的教训中觉醒过来,走向梁山,归于扶危济困、替天行道的公义。
    无武不能仗义行侠,所以侠总是尚武,也总是能武的。荀悦认为,所谓侠,应该是“立气势,作威福,结私交,以立强于世者”。(《汉纪》卷十)要能“以立强于世”,不能武、不用武是不行的。司马迁在《游侠列传》中引了韩非子的话说:“儒以文乱法,而侠以武犯禁。”突出的就是侠的“武”,不过这是用了统治者的眼光看问题。“犯禁”就是目无王法,因为能武,侠便对现行的社会秩序构成威胁,所以统治者往往是不欢迎的。
    “武侠”的“武”,最简单的含义,是指行侠起码要具备勇和力。看早期小说中的侠义人物,行侠仗义时未必有什么了不起的武打功夫。如《干将莫邪》中的山中侠客,替干将莫邪之子复仇,“以剑拟王,王头随堕汤中”,凭的主要是从正义感和牺牲精神中产生的勇和力,并没有表现出特别的技艺。唐人传奇《霍小玉传》中那位挟持李益去见负屈含冤的霍小玉的黄衫豪士,虽“挟弓箭”,却并未使用,到头来还是“命奴仆数人,抱持(李益)而进”。《无双传》中那位帮助柳氏与韩翊离而复聚的豪侠之士许俊,“被衽执辔,犯关排闼”,虽为赳赳武夫,靠的也仍然是过人的机智和勇力,而不是超群的武艺。但稍后的小说中,武侠就有了超人的技艺,并逐渐具有神奇甚至神秘的色彩。《昆仑奴》中的磨勒,小说除了写他轩爽的豪气,还特意渲染他神奇的本领:三次反复为红绡女“负其囊橐妆奁”,而后又“负生与姬飞出峻垣十余重”,而“一品家之守御,无有警者”。
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目录
我的古典小说研究——代序
中国古典小说人物描写对形神关系的处理
雏形期小说的文体意义——以《搜神记》中的两篇小小说为例
宋代话本小说繁荣的市民文化背景
《莺莺传》的文化意蕴和审美特征
以史衡文:《三国演义》的误读
《三国演义》描写战争的艺术
论《水浒传》的思想倾向和艺术构思
从林冲看《水浒传》的人物描写
孙悟空形象的时代精神和文化意蕴
潘金莲形象的悲剧意义
西门庆形象的典型意义
《聊斋志异》:继承与总结
《聊斋志异》的手稿本及其价值
《聊斋》的版本与《聊斋》的欣赏
小说家蒲松龄的艺术个性
蒲松龄对志怪体小说的加工
奇异世界中的现实人生——《聊斋志异》的思想内容
绚丽多彩的艺术世界——《聊斋志异》的艺术美
论《聊斋志异》清官作品的思想基础
《聊斋志异》中的人才问题小说
《聊斋志异》的诗意美
试解开宗明义的《考城隍》——读《聊斋》札记
略论贾宝玉林黛玉的爱情悲剧
琐碎中有无限烟波——《红楼梦》的欣赏
学术规范与学术品格——评刘心武的“秦学”及其论争
圆融的自叙说给我们的启示——对《红楼梦》文学的研究的一点感想
《三侠五义》评析
侠客精神漫议
关于北大藏本清代小说《红风传》
吴组缃先生的古典小说研究
重温吴组缃先生论《三国演义》
林庚先生与《西游记》
后记
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