郑军，生于上海市卢湾区，天津市人。一九九〇年毕业于天津师范大学教育系，攻读心理学和教育学。一九九七年十月开始发表作品。迄今累积在中国大陆、港台地区出版长篇小说八部、评论著作一部、心理健康读物四部。中短篇小说二十余篇、评论文章三百余篇，各类科普文章二百余篇，总计四百余万字。并参与一些电视节目的制作工作。

    这本“科幻文学史”定名为“第五类接触”是源于目前人与UFO的六种接触划分，即是零类接触：遥远的目击；第一类接触：近距离目击；第二类接触：人体的某一部分触及UFO上某一东西或目击触击遗留痕迹；第三类接触：与外星人进行直接接触或是看清了UFO，特别是看清了其中载的类人高级生命体；第四类接触：通过心电感应与外星人沟通，这是大多数研究者所不承认的；第五类接触：人类用友好信息与外星文明联系。
    作为一部中国人写的“世界科幻文学简史”，《第五类接触》的特色还是体现于是一部“中国人的科幻接触史”，除了在内容上于市面绝无仅有以外，这其中的小小目的也是在于要让看了此书的中国人和“科幻世界”来个“第一次的亲密接触”，所以和作者郑军先生商量更名为“第五类接触”，算是有些微微的野心。

    第一章：造几副眼镜看科幻
    一、为看科幻造眼镜
    如今流行三D电影。去看这种电影时，你必须从服务员手中领取特制的眼镜。看的时候如果嫌眼镜戴着累人，摘下来休息眼睛，你便会发现银幕上昏花一片。当然，你凑合着看的话，也能看个大概其。但如果是红外夜视仪，或者显微镜，那么它们所提供的影像，就是你凭借肉眼永远无法看到的了。
    这里说的是真实世界的情况，其实文学世界也一样。纷乱复杂的文学文本摆在面前，谁又能说自己不需要戴上任何概念的眼镜，能够直观到它们的本来面目呢？
    甚至，如果没有为科幻作品特制的概念眼镜，便无法阻止别人戴着不合适的眼镜来扭曲地看待科幻。且看下面几个例子吧：
    在一次冯小刚与观众的座谈会上，有位北京电影学院学生问他：“您是否准备拍科幻片？”冯小刚回答说：“到现在我还搞不清《指环王》和《魔戒》到底有什么分别，《星球大战》到底是畜生和人打架还是畜生和人是一个帮派的？还有那种不知道突然从哪里就伸出只手来的电影我是永远不会拍的，我只做自己感兴趣的事。”
    第二个“不知道”也就罢了，就是科幻迷也未必都喜欢看星战。并且能分清里面是哪派对哪派。第一个“不知道”明显搞混了科幻与奇幻的区别，第三句则是把恐怖片当成了科幻片。围绕科幻片这个话题，三句话中便错了两句，足见冯小刚观察科幻时戴了什么样的眼镜。
    类似的错误还出现在下面这段文字里：“科幻片是好莱坞的重要电影类型之一，它一般通过阴森可怖或匪夷所思的残酷景象给观众以强烈的刺激，给人一种无与伦比的心理和情感体验。”（原载《世界文化》，陈雨露著，2008年第1期）显然，作者对于《E.T》、《天茧》、《二百岁人》之类的温馨版科幻片毫无印象。
    有时候，观察科幻的扭曲眼镜还会出现在某些非常严肃的文字里，比如下面这一段：“冯内古特早期的小说，如《自动钢琴》（1952）、《猫的摇篮》（1963）等都采用科幻小说的形式，因此常被人误解为科幻作家。其实他是利用科幻小说这种通俗文学的格局来表现严肃的主题……”（《冠军早餐；囚鸟》前言，译林出版社）
    想象一下，如果有位美国黑人通过努力成为科学家。这时一个白人走过来夸他：“黑人通常都很笨，但你却很聪明，你简直就是一个黑皮肤的白人啊！”
    试想，这位黑人老兄应该怎么反应呢？当然，现实中人们不能公开发表人类学意义上的种族歧视观点。而在文学类型之间，“种族歧视”却一直大行其道。
    对于一种历史悠久、篇目浩繁的类型文学，如果只是随手抓出其中的几篇翻翻，肯定不会有全面、准确的印象。我也可以武断地用同样歧视、偏见的眼光来给部分主流文学下个定义——主流文学通常就是一种讲述如何偷情的文学。不是吗？翻开国内主流文学刊物，随便找十几篇来读读，它们共同的话题可能就是各式各样的非婚性行为。
    所以，当你着手了解科幻文学时，少不了先要配几副能提高分辨力的眼镜。它们会尽可能帮你看清楚这些文本，而不是扭曲它们，进而贬低它们。不过寻遍文学理论的仓库，我也没找到合适的眼镜提供给大家。因为现有的文学理论是在没分析过科幻（同时鲜有分析过武侠、侦探等其他类型文学）的前提下建立的。文学理论既然不是从科幻的实践中总结出来的，当然也就无法运用于再观察实践中的科幻。
    于是，在开始全书正文之前，我不得不先打造几副概念眼镜提供给大家。它们肯定很粗糙，但至少还能用一下。
    二、有幻想，无鬼神
    第一副眼镜——科幻就是有幻想、有科学、无鬼神的文艺作品。
    在过去十年间，不知道有多少文化名人把《指环王》和《哈利·波特》说成是“科幻作品”。

第一章：造几副眼镜看科幻
一、为看科幻造眼镜
二、有幻想，无鬼神
三、类型文学一份子
四、文化源头在科学
五、描写“板块运动”的文学
六、本书的价值

第二章：科幻史前史
一、科幻，与“诸神之战”同行
二、走向工业革命
三、“怯魅”与科幻的诞生
四、哥特式小说

第三章：早期探索者
一、时候到了！
二、欧洲的拓荒者
三、北美的拓荒者
四、其他地区的拓荒者

第四章：一代宗师
一、科幻的摇篮
二、凡尔纳
三、威尔斯
四、科幻与科学，谁启发了谁？

第五章：“科幻”的洗礼
一、反科学思潮与科幻
二、随世界科学中心转移
三、创作于“黄金时代”
四、伪科学进入科幻
五、侦探小说的影响

第六章：其他科幻大师
一、绅士的畅想
二、红色科幻！
三、从捷克走向世界
四、其他各国早期科幻
五、“黄金时代”的科学主义倾向

第七章：在和平中大发展
一、美国科幻君临天下
二、主要科幻大国的战后发展
三、“坏科学”与科幻

第八章：“新浪潮运动”及其他
一、“新浪潮运动”
二、伪科学的进一步影响
三、未来意识与科幻
四、宗教回到科幻中

第九章：八十年代到今天
一、当代科幻的兴与衰
二、“塞伯朋克”流派
三、科幻也怀旧
四、反科学终成主流
五、其他发展变化
六、科幻，漫卷全世界

第十章：华夏科幻觅先驱
一、寻宝故纸堆
二、谓有源头海外来
三、创作于战乱时代

第十一章：激情燃烧的岁月
一、初潮浅述
二、科幻大潮席卷中华
三、中国黄金时代的创作特色
四、急刹车

第十二章：重铸辉煌
一、彻底走向市场
二、创作于寂寞中
三、这些也要记得
四、华人科幻探索者
后记：中国，世界科幻的下一个中心？