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什么是文学
论文
文学的游离与其独在
致文学青年
文章谈
论写作
自己的文章
我写作的动机和经过
水云
未带地图的旅人
墨水瓶挂在颈子上写作的
与武侠小说的不解缘
写在《坟》后面
《猛虎集》序
《吴组缃作品选》序言
非人磨墨墨磨人
无花果
《大淖记事》是怎样写出来的
下编说画
谈画
赏心只有两三枝
谈中国画的特征
在生活中打草稿
我与中国画
书法和中国文化
我和《流民图》
我画“王先生”
东北写生杂忆
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书籍装帧生活五十年
我的漫画生活
编后记

内容摘要

    刘熙载言：“人尚本色，诗文书画亦莫不然。”借用此言，无非是说明，“本色”，是《谈文说画》的编选原则。即不管是作家谈文，还是画家谈画，选文的角度唯有“本色”。《谈文说画》所选作家画家，以“现代”为主，兼及“当代”，其人其文，风格鲜明，大多具有时代的指标性意义，从而浓缩了五四新文化运动以来，时代演变中的“文”与“画”的精神风貌。所选文章，尤其注重创作者为“创作”的“独白”，从中得窥文道画道的真谛。
    “谈文”大体分三类：其一，作家的文学观，如胡适的《什么是文学》；其二，作家从事文学创作的回忆，如艾芜的《墨水瓶挂在颈子上写作的》；其三，作家的作品创作谈，如柯灵的《非人磨墨墨磨人》。如果说其一是关于文学森林风景的个人描述，其二是森林里辛勤园丁的劳动总结，其三则是这片森林里的一株株大树或奇葩的培育者的园丁心得。不管是谈“文学是什么”，还是谈“自己的文章”，作家叙述里的本色态度是编选的唯一准则。因其本色，这些感悟和叙说才更贴近“文道”的本真。