备受瞩目的年度大戏《闯关东》中篇，正在冰雪覆盖的东北小城海林进行着紧张的拍摄，濮存昕在剧中饰演男主角抗联战士魏德民，作为有着近十年军旅生涯的转业军人，这是他首次扮演战争时期的军人形象。
濮存昕是2008年9月初进入《闯关东》中篇剧组的，从盛夏一直拍到隆冬，让他吃尽了苦头。
濮存昕：干这活就不能怕吃苦。做演员，演戏就是你的本职工作，你做得再好，也都是分内的事，所以你就不能嫌苦，谁让你就是干这个的呢？说心里话，我挺开心的。
演完今天这场戏，濮存昕还要马上赶回北京，因为由他担任总策划的话剧《WM·我们》也进入到了最关键的排练阶段。话剧《WM·我们》1985年首演，由空政话剧团导演王贵，演员濮存昕、李雪健、刘佩琦、肖雄、田歌等共同打造。该剧通过7个知青在春、夏、秋、冬四个季节的不同经历，讲述了那一代青年人挣扎、迷茫和思考的命运故事。时隔23年，为纪念知青上山下乡40周年，《WM·我们》重返戏剧舞台。
话剧《WM·我们》导演 王贵：林兆华戏剧工作室和濮存昕他们提出来，想复排这个戏，于是大家就达成了一致意见。从2009年1月份编组就开始整理剧本，删修剧本，做导演计划，反反复复地搞了这么半年多。
1968年12月22日，《人民日报》传达了毛主席的指示：“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要。”于是，各地立即掀起了知识青年上山下乡的热潮。半年后，年仅16岁的濮存昕也和许多有志青年一样离开北京，来到黑龙江偏僻的农村，开始了艰苦的知青生活。
不久，濮存昕参加了国防通信施工。在那段日子里，他和兵团战友们白天紧张施工，晚上站岗放哨。虽然生活很艰辛，但他们的内心却充满火热的激情。濮存昕曾回忆道：夜深人静，仿佛世界上所有的人都睡了，只有我一个人保卫他们，就有一种自豪感……心里还经常滚动着一些诗句，“枪刺挑落了晨星，战士迎来了黎明……”或许是从小受做演员的父亲影响，或许是他青春年少的英俊形象，一年之后，濮存昕被调到团业余宣传队，尽管没有正规的舞台，但他却得到了全面的锻炼。
几年后，开始有人厌倦了知青生活，并琢磨着如何返城。
濮存昕：我们真真正正地懂得了生活，懂得了抬头向前看的时候，才知道事情的严重性，真的走不了吗？因为太多人走了，走后门当兵的、调回去的、家里有关系的、还有抓住机会上了大学的。
面对返城大潮，濮存昕也产生过类似的想法，但随之又动摇了。
濮存昕：不能随波逐流，因为我喊过扎根边疆的口号，我是团代会代表，我自己觉得别人也把我看成是模范，怎么你就可以食言呢？那时，我真的跟哈姆雷特那个角色一样，在选择前进还是后退、复仇还是妥协，是生还是死，也犹豫过。
正当濮存昕犹豫不定的时候，有人提醒他可以报考部队的文工团，这的确是个两全其美的选择，既可以离开，又不失光彩，于是，他便产生了报考部队文工团的想法。
濮存昕：只有部队的文工团才能把我从黑龙江救回来，因为不可能有任何人跨省去调你，只有部队才有这样的条件。我考过济南军区的文工团，我考过北京军区战友话剧团和总政话剧团，但都没有实现。
直到1976年，粉碎“四人帮”之后，国家拨乱反正，濮存昕返城的事才出现了转机。1977年元月，他以病退的名义返回北京。
作为人艺的演员，又是这部话剧的策划人，濮存昕对《wM·我们》倾注了大量的心血，看着这些年轻演员的戏，他多了几分感触。
濮存昕：这些孩子们现在还不是十全十美，但是他们有一个非常好的东西，就是他们的那种稚嫩。一定要找孩子们来演，让他们瘦削的肩膀、单薄的身材，去承受巨大的生活、命运的压力，一定是这种感觉。
濮存昕对戏的感悟，除了源于多年来的舞台实践，还得益于他近八年知青生活的磨炼，虽然那段时光有辛酸和痛苦的烙印，但更多的是热血沸腾的回忆。从北大荒返回北京，正赶上空政话剧团招生，凭着在业余宣传队的锻炼和知青生活的磨砺，濮存昕顺利通过了考试。
濮存昕：那年正赶上第四届全军文艺会演，要求必须是在编人员参加。于是我们这些刚刚被批准入伍的人，加快速度办理了各种手续，马上穿上了军装。当时那个高兴劲儿，真的，我觉得能当兵是我太大太大的荣幸。
从此，濮存昕便开始了正规的部队生活和专业的话剧培训。在学习和实践过程中，虽然常常饰演的都是群众演员一类的小角色，但他都能认真对待，还经常和同宿舍的李雪健互相切磋。
濮存昕：当时，我正好和李雪健分在一个宿舍，我们就比着来，很刻苦地背台词，仔细揣摩每一个小角色，即使我和李雪健俩人演匪兵甲匪兵乙、轿夫甲轿夫乙，也都认真对待。军人，应该这样，他的目光很坚定，他不是油头滑脑的。你要有素质，这种素质是社会属性，你自然属性怎么样？要接受社会属性的启迪，然后你又不失你的个人天性。所以我后来演电视剧《光荣之旅》，也没体验生活，人家觉得演得像很自然，因为我曾经是军人。
1982年，濮存昕终于等到了他话剧舞台的第一个重要角色。当时，空政话剧团副团长、导演王贵执导话剧《周郎拜帅》，把主角留给了这位勤奋的年轻人。
王贵：他身段比较好，演戏又有灵气，包括平时表演小品、演些小戏、排些片段，他都能够做得非常认真，所以让他饰演主角。
让所有人都没有想到，正是这部话剧，让濮存昕意外地得到了人艺发出的召唤。作为人艺子弟，耳濡目染，人艺舞台是濮存昕最熟悉的地方，虽然当时他已经成为了一名部队文艺工作者，但能走上人艺这座话剧艺术的殿堂，还是濮存昕一直期盼的。
濮存昕：那真是天上掉馅儿饼的事！那年春节前夕，我们跑到人艺的观众厅去见习，蓝天野老师，我们的前辈嘛，他看到我说：昕昕过来，给你一个机会，我想借你来演一部戏怎么样？您说的是真的吗？怎么不是真的？真的！演一个角色，你比较适合。当时，我不相信，真的不相信。
人艺老艺术家蓝天野看了濮存昕在《周郎拜帅》中的出色表演，十分看好这个小伙子，决定让他出演话剧《秦皇父子》中的长公子扶苏。之后，便向空政话剧团团长王贵借人。
王贵：当时我说，他现在正上着戏呢，蓝天野就说我们可以等。我说那好，你既然可以等，那等他戏下来以后，就让他找你报到，你要用多长时间就用多长时间。为什么这么说呢？因为我清楚一个演员要到中国戏剧的最高殿堂人艺去演戏，不是一件容易的事，这样的机会十分难得。
然而，事情却没有这么简单，人艺许多人都对蓝天野借人演戏表示反对。
濮存昕：人艺这么多年轻演员，怎么一定要去借呢？当时有很多很多的反对意见。后来反映到剧院领导那里，于是之老师从领导的角度就问蓝天野，你一定要这么做吗？蓝天野老师说一定。能不能不借？是之老师的话刚说完，蓝天野沉默了片刻，接着一抬眼说了一句话，我不排了，扭头就走。最后剧院终于答应了。你想我这么就来了，有多少人在关注在议论，他行不行？我上台一练，还真是不行，气死我了。所以我记得首演之后，一个朋友告诉我说，观众是这么议论你的，都说人艺来了一个漂亮小伙儿，还挺精神，就是戏不咋的。
虽然《秦皇父子》的演出并不令人满意，但濮存昕还是被留了下来，并于1986年底正式调入北京人民艺术剧院。他一直很感谢人艺，感谢蓝天野老师。而令人艺老一辈艺术家欣慰的是，通过多年的不懈努力，濮存昕的演技逐渐走向成熟。
濮存昕：其实我是用我的生命在舞台上表演，绝不仅仅是在演角色。在演戏的时候、在揣摩角色的时候，我给观众传递了很多很多我个人的人生感悟和生命品质。同时，在生活中实现不了的，我在舞台上掏心窝子给你看。
如今，除了戏剧舞台，濮存昕也开始涉足影视剧表演，并为广大观众所熟知；而真正把他带上电影道路的，还是著名导演谢晋。
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——中央电视台军事节目中心总监制少将
如果说生活阅历是一种财富的话，那么军旅生涯则是复转军人人生财富的精华所在。脱下军装，告别军营，无论从事哪种职业，不论身处何种环境。只要记住自己曾经是个兵，他们就会创造出奇迹。可谓“大熔炉锤炼钢铁意志，立潮头放飞激情理想”。
——中央电视台军事节目中心总监制少将
这里记录着他们面临抉择的彷徨，也书写着他们艰难创业的执著。每一次遭遇困难，他们的耳边都会吹起冲锋的号角；每一回面对挑战，他们的心中都会坚定不变的信念。所以，这里的五十个传奇故事更是五十盏智慧明灯：你的命运在于自己如何创造。
——中央电视台军事节目中心监制大校