词，作为我国古典文学园地里的一株奇葩异卉，千百年来显示了它旺盛的生命力。它滥觞于隋唐，发展至两宋到登峰造极的地步，在人们心目中有与前代的唐诗、后代的元曲平列并峙的地位。元、明两代，散曲、杂剧、小说盛行，词学则稍抑其锋。及至清代，又复中兴，呈现出一派词人辈出、灿若繁星、流派纷呈的生动局面。因此，词学家将清词与宋词并列为我国词创作史上的两座高峰。其词人之众多、词作数量之浩繁，为历代所未有。据编纂《全清词》时汇辑的情况，有清一代清词总量将超出二十万首以上，词人数也多至-万之数，大大超过了宋词的总规模。

    这首词作于明亡之后，乃感念故国之作。此调乃依南宋邓光荐《鹧鸪调》而作。首句“行不得也哥哥”乃鹧鸪鸟的呜叫声。据《本草纲目》云：“鹧鸪性畏霜露，早晚稀出，夜栖以木叶蔽身，多对啼。今俗谓其鸣日‘行不得也哥哥’。”首句词人借鹧鸪鸟凄哀悲凉的鸣叫声为全词定下了感伤悲凉的基调。第二句紧承首句，词人借南宋郑思肖的典故，慨叹明亡、抒发故国之思。南宋郑思肖，字所南，工画墨兰。宋亡之后，他画兰不画土。有人问他缘故，他感叹地说，土地已经被元朝蒙古人夺去，你难道还不知晓么？词人陈洪绶善画山水人物，亦工花鸟草虫。他借郑所南的典故，表现自己内心的骚动和凄苦，为下文写故国之.恨创造了氛围。
    “无山无水不风波。是非颠倒似飞梭”二句，紧承上句进一步写故国之恨。正因为“图兰不作坡”，所以才说“无山无水不风波”。本来兰花生长在土壤之中，有沃土扶持，有绿水浇灌，才能根深叶茂，花繁枝壮，灿烂芬芳，争奇斗艳。而如今孤零零的一丛兰草，没有土壤水分供给营养，岂不要凋零枯干！想当今，故国的大好河山，在满族铁骑的蹂躏之下，山河破碎，满目疮痍，怎能不令人黯然神伤，潸然泪下呢！真是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”啊！“是非颠倒似飞梭”一句，感慨故国之情尤深。这是带血的哭泣。

贺新辉 序
陈洪绶 鹧鸪天“行不得也哥哥”
傅山 失题“旅梦初回”
陈子龙 画堂春“轻阴池馆水平桥”
醉桃源“朱栏清影下帘时”
虞美人“枝头残雪余寒透”
江城子“一帘病枕五更钟”
蝶恋花“雨外黄昏花外晓”
山花子“杨柳迷离晓雾中”
李雯 月中行“新丝轻染石榴红”
浪淘沙“金缕晓风残”
吴伟业 江城子“柳花风急赛清明”
菩萨蛮“江天漠漠寒云白”
贺新郎“万事催华发”
李因 南乡子“嘹呖过南楼”
方以智 忆秦娥“花似雪”
行香子“划碎虚空”
李渔 如梦令“远望山卑屋小”
冒襄 鹊桥仙“朴巢已覆”
蒋平阶 虞美人“白榆关外吹芦叶”
曹溶 满江红“浪涌蓬莱”
叶小纨 临江仙“旧日园林残梦里”
宋琬 蝶恋花“月去疏帘才数尺”
金堡 水调歌头“好雨正重九”
王朗 浪淘沙“几日病淹煎”
曹尔堪 满江红“碧树清溪”
柳如是 梦江南“人去也，人去鹭鸶洲”
梦江南“人去也，人去梦偏多”
梦江南“人何在，人在月明中”
梦江南“人何在，人在枕函边”
玉楼春“雕梁画栋原无数”
宋征舆 小重山“春流半绕凤凰台”
龚贤 西江月“新结临溪水栈”
尤侗 行香子“紫陌金车”
顾媚 千秋岁“几般离索”
王夫之 菩萨蛮“万心抛付孤心冷”
吴绮 醉花间“思时候”
张丹 贺新郎“自满天山路”
张煌言 满江红“屈指兴亡”
沈谦 东风无力“翠密红疏”
徐石麒 临江仙“正是看花花好处”
许缵曾 鹊桥仙“云疏月淡”
陆世楷 清平乐“三间茅屋”
徐灿 踏莎行“芳草才芽”
黄云 唐多令“玉笛撅清秋”
南歌子“扬子涛声近”
任绳隗 尽锦堂“少小才华”
丁澎 长相思“郎采花”
贺新凉“苦寒霜威冽”
徐喈凤 宝鼎现“冰轮东岭乍涌”
顾贞立 满江红“仆本恨人”
忆秦娥“残冬逼”
忆秦娥“冷凄切”
严绳孙 双调望江南“歌宛转”
御街行“算来不似萧萧雨”
南柯子“驿馆吹芦叶”
毛奇龄 相见欢“花前顾影粼粼”
田茂遇 纱窗恨“笛声阵阵因风送”
黄永 沁园春“宋玉言之”
弘伦 沁园春“郭外山明”
陈维崧 好事近“分手柳花天”
沁园春“十万琼枝”
清平乐“檐前雨罢”
虞美人“无聊笑拈花枝说”
贺新郎“掷帽悲歌发”
点绛唇“晴髻离离”
南乡子“秋色冷并刀”
醉落魄“寒山几堵”
月华清“漠漠闲悲”
孙旸 木兰花慢“秋风生乍浦”
邹祗谟 满江红“滚滚红尘”
徐元珠 望江南“寒山峭”
佟国器 醉相思“百尺高台临鹤渚”
朱中楣 满江红“乍雨还晴”
贺洁 烛影摇红“绿鬓慵梳”
朱彝尊 一叶落“泪眼注”
高阳台“桥影流虹”
卖花声“衰柳白门湾”
满江红“玉座苔衣”
解佩令“十年磨剑”
洞仙歌“澄湖淡月”
蝶恋花“十里浮岚山近远”
屈大均 长亭怨“记烧烛、雁门高处”
念奴娇“萧条如此”
梦江南“悲落叶，叶落落当春”
梦江南“悲落叶，叶落绝归期”
梦江南“清泪好，点点似珠匀”
梦江南“红茉莉，穿作-花梳”
虞美人“无风亦向朱栏舞”
陆蕖 留客住“夕阳暮”
董以宁 满江红“记得当初”
陈维嵋 浣溪沙“绿剪堤边杨柳丝”
万树 生查子“三载住京华”
……