在我国古典诗歌发展史上，自唐代起有了古体诗与近体诗的区分。一种格律严格的诗歌在初唐得以定型，为与以前的古体诗相区别，唐人将这种格律严格的诗歌称为“近体诗”或“今体诗”。近体诗以律诗为代表，主要指五言律诗、七言律诗和由五言、七言组成的长律。符合格律的五言绝句和七言绝句也包括在近体诗之中。《历代律诗选评》所选录的是近体诗中的历代律诗精品。

    这是一首脍炙人口的山水田园诗，诗歌描绘了傍晚时分，秋雨之后，山村优美的景色，流露了诗人对山居生活的喜爱，抒发了自己高洁的情怀。
    作为王维“诗中有画”的代表作，这首诗结构严谨，首尾呼应；语言清丽，对仗工稳；视听结合，动静相衬；诗情画意，融为一体。首联点明地点（空山）、季节（秋）、时间（晚）、气候（新雨后），铺写山间秋暝的整个画面与清新凉爽的总体氛围。颔联先写自然景色：“明月”句上承“晚来”，从视觉角度描写月下松林静态，一个“照”字化静为动，似见月光穿过松间的流动；“清泉”句暗应“新雨”，以见雨后泉水的充盈，“石上流”传淙淙水声，以画外声反衬山间的寂静。颈联由景及人，景人合一；“竹喧”句写有声，闻其声而知“归浣女”；“莲动”句写无声，因莲摇始见“下渔舟”。中两联写山村晚景，绘声绘色，动静相生，清幽静谧而又生机活泼，形成了富有诗情画意的完美艺术境界。兼为画家的诗人，通过对山村景物的巧妙提炼，把不同视域的四个画面组成了一幅完整的山村全景图，这正是化用了中国画中的传统写意手法。尾联则由写景转入抒情，反用《楚辞·招隐士》的典故，以一个“留”字呼应开篇，表达隐居空山的愿望。四十个字再造出丰富的艺术境界，留给人们广阔的想象空间，正如唐代殷瑶所赞：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉成珠，着壁成绘，一句一字，皆出常境。”（《河岳英灵集》）。

五言律诗
唐代五律
李世民
帝京篇十首(其一)
王绩
野望
杜审言
和晋陵陆丞早春游望
苏味道
正月十五夜
王勃
送杜少府之任蜀州
杨炯
从军行
骆宾王
在狱咏蝉
沈俭期
杂诗
宋之问
题大庾岭北驿
张九龄
望月怀远
湖口望庐山瀑布泉
王湾
次北固山下
孟浩然
临洞庭湖上张丞相
过故人庄
与诸子登岘山
晚泊浔阳望庐山
王维
观猎
使至塞上
终南山
汉江临眺
山居秋暝
辋川闲居赠裴秀才迪
送梓州李使君
过香积寺
常建
题破山寺后禅院
刘瞀虚
阙题
岑参
郡斋望江山
李白
听蜀僧溶弹琴
渡荆门送别
塞下曲
送友人
秋登宣城谢胱北楼
夜泊牛渚怀古
宿五松山下荀媪家
杜甫
春日忆李白
月夜
春望
月夜忆舍弟
春夜喜雨
旅夜书怀
长江
登岳阳楼
刘长卿
穆陵关北逢人归渔阳
饯别王十一南游
馀干旅舍
韦应物
淮上喜会梁川故人
赋得暮雨送李胄
司空曙
云阳馆与韩绅宿别
戴叔伦
除夜宿石头驿
李益
喜见外弟又言别
孟郊
怀南岳隐士
韩愈
送桂州严大夫
刘禹锡
蜀先主庙
自居易
赋得古原草送别
夜入瞿塘峡
贾岛
题李凝幽居
忆江上吴处士
宿山寺
李商隐
晚晴
蝉
温庭筠
商山早行
许浑
秋日赴阙题潼关驿楼

唐代五言排律
李白
送友人寻越中山水
宋代五律
梅尧臣
鲁山山行
王安石
即事
苏轼
荆州十首(选一)
“朱槛城东角”
雨晴后步至四望亭下
鱼池上，遂自乾明寺
前东冈上归二首(其二)
“高亭废已久”
……
金元五律
明代五律
清代五律
近代五律
七言律诗
唐代七言长律
金元七律
明代七律
清代七律
近代七律