洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与入合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、《中国当代文学概说》、《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法——中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。

　　《中国当代文学概说》由香港青文书屋初版于1997年6月。1999年，应主编“现代中国文学研究书系”的陈思和、王晓明先生之邀，作者将《概说》作了少量修订，并与另外三篇文章合在一起，编为《当代文学概说》，作为“书系”的一种，由广西教育出版社于2000年7月出版。

　　因而，在了解毛泽东的文学主张时，注意他对马克思主义创始人的观点在接受上的重点，以及进行怎样的“改造”，就十分必要。一个重要的例子是，1931年至1933年间，苏联共产主义学院的刊物《文学遗产》，首次公开披露了马克思、恩格斯有关文学问题的一组信件。这些信件的中文摘译，40年代初延安的《解放日报》上也有刊载。然而，这并没有引起毛泽东的注意。在《讲话》中，他所着重引述的，是当时译载于《解放日报》上的列宁的《党的组织与党的文学》等文章。他在《讲话》中强调地引用了列宁的关于文学艺术事业应成为整个“革命机器”中的“齿轮和螺丝钉”的论述，却没有涉及马克思、恩格斯有关作家世界观与创作方法、作品的倾向性与艺术性矛盾等问题，也没有更多注意列宁在同一文章中对于艺术规律的如下表述：“文学事业中最少能忍受机械平均、水准化、少数服从多数”，文学事业“无条件地必须保证个人创造性、个人爱好底广大原野，思想与幻想，形式与内容的原野”。毛泽东的这种引述在很大程度上取消了马克思、恩格斯、列宁文艺观中的这一重要矛盾。在考察毛泽东对马克思主义文学理论、政策的“接受”上，与斯大林一日丹诺夫（A．Zhdanov）三四十年代在苏联所实行的文艺路线的关系，也是值得注意的一个方面。五六十年代，他对中国文艺界的控制所使用的某些方式，显然是斯大林一日丹诺夫路线的重演。不过，他在50年代中期以后，也表现了明显地背离苏联路线的独立性的立场。

自序
前言：分期与方法
上编 50—70年代
第一章 毛泽东的文学主张和文学政策
第二章 规范与控制
第三章 作家的状况
第四章 矛盾与冲突
第五章 创作状况与总体风格
第六章 “非主流”文学

下编 80年代
第七章 80年代的文学环境
第八章 80年代文学的特征
第九章 历史创伤的证言
第十章 新诗潮
第十一章 文学“寻根”与精神重建
第十二章 女作家和“女性文学”
第十三章 80年代后期的文学概况