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序<br> 引言<br> 上篇<br> 第一章 中国当代宏大叙事及其妇女解放叙事<br> 第一节 中国现代性的几个元话语<br> 一 几个现代性元话语<br> 二 现代性元叙事对传统叙事的言说<br> 第二节 当代社会主义革命与建设的宏大叙事及其文学的宏大叙事<br> 一 民主、科学、进化等现代性元话语在当代的变奏<br> 二 社会主义革命和建设的宏大叙事<br> 三 当代文学的宏大叙事<br> 四 元主体——革命英雄人物形象塑造<br> 第三节 中国妇女解放叙事<br> 一 现代性女权叙事<br> 二 当代妇女解放叙事<br> 小结<br> <br> 第二章 革命历史叙事与女性角色书写<br> 第一节 革命历史叙事：新史诗的诞生<br> 第二节 进入革命叙事之路：“引路人+新女性”的叙述模式<br> 一 普遍存在的“引路人+新女性”模式<br> 二 女性的身份问题<br> 三 “爱情+革命”的不同表述<br> 四 爱情=女性气质=小资产阶级情调<br> 第三节 女性革命之路：革命历史叙事与妇女问题<br> 一 五四女性话语与阶级话语的此消彼长<br> 二 革命历史叙事中的女性贞操问题<br> 三 革命历史叙事中的婚姻问题<br> 第四节 革命历史叙事中的女性角色书写<br> 一 第一代：地母形象<br> 二 第二代：“新女性”的身体修辞<br> 三 革命历史叙事中的“另类英雄”<br> 小结<br> <br> 第三章 农业合作化叙事与女性角色书写<br> 第一节 农业合作化叙事的形成<br> 第二节 “新女性”的幻象与落后妇女群像<br> 一 “新女性”的幻象李双双<br> 二 落后妇女群像<br> 第三节 《山乡巨变》中的叙事“征候”群<br> 一 男主角的女性化<br> 二 女主角的男性化<br> 三 激进人物的粗痞化<br> 四 农业合作化叙事中的女性问题<br> 第四节 《创业史》、《艳阳天》等对“新女性”形象的探索<br> 一 正面女主角的雏形<br> 二 柳青：对“新女性”的矛盾心态<br> 三 浩然：回归传统<br> 小结<br> <br> 下篇<br> 第四章 知识分子叙事与女性角色书写<br> 第一节 当代知识分子叙事的形成与衰落<br> 一 何谓“知识分子”<br> 二 当代知识分子叙事的形成<br> 三 当代知识分子叙事的衰落<br> 第二节 知识分子叙事辉煌期的女性角色书写<br> 一 小说中由文明的符码构成的知识叙述体系<br> 二 女性、泥土、愚昧所构成的阴性背景<br> 三 女性在知识分子落难时所承担的生理和心理的修复功能<br> 四 女性作为知识分子战胜自我、超越自我的对象而存在<br> 第三节 知识分子叙事衰落期的女性角色书写<br> 一 “废都”之“废”与知识分子之“废”<br> 二 庄之蝶的身体与精神之废<br> 三 女性作为知识分子自我肯定、自我确证、自我欣赏的对应物而存在<br> 小结<br> <br> 第五章 后革命历史叙事、家族叙事与女性角色书写<br> 第一节 家族叙事：浮出历史地表<br> 一 中国家族的历史<br> 二 新时期文学中家族叙事的兴起<br> 第二节 《古船》：革命历史叙事与家族叙事的消长<br> 一 重构革命历史中的家族标志<br> 二 赵炳及其赵氏家族<br> 三 隋抱朴及其隋氏家族<br> 四 隋含章<br> 第三节 《白鹿原》：重构民族的秘史<br> 一 家族的民族志<br> 二 白鹿两家的关系及人物命运<br> 三 女性形象系列<br> 第四节 《丰乳肥臀》：现代文明框架下的母系家族书写<br> 一 中西文明冲突的现代性背景<br> 二 母亲形象及所代表的阴性文化<br> 三 金童：中西文化结合的怪胎<br> 四 女性群像<br> 小结<br> <br> 余论<br> 一 宏大叙事将不合时宜的事物阴性化<br> 二 宏大叙事中的“男根”崇拜<br> 三 宏大叙事中人物的主体性问题<br> 四 女性书写的困境：是进入历史还是退回到前符号状态<br> 五 超越困境：空白、征候与女性经验书写<br> 六 构建女性的“小叙述”<br> 参考文献<br> 后记内容摘要
塑造新人形象是当代文学的重要任务之一，其中也包括了新女性形象的塑造。 不可忽视的是，新人物（不论男女）的塑造是在宏大叙事的框架内进行的，都受到宏大叙事的严格规定和制约。
