读张默的诗，给我的印象，是并不刻意给自己规定或限制什么规范。多主题，多声部，或无主题，随性而发，变奏交响，使得他的诗，视域与题材，涉猎极广。时代运行的关注，历史沧桑的感喟，人类苦难的凝视，个人情怀的书写，先贤旧物的对话，旅行思乡的吟咏，街头社会的掠影，自然物像的发现，林林总总，尽入诗思，流诸笔端，自成一境。<br> 诗人的襟怀和良知，让他有一副宽阔向外的热心肠。他的诅咒、悸动与描绘，浸透着一个诗人蕴藏的人类的大爱、愤怒与悲悯，如《战争，偶然》、《死亡，再会》、《班达亚齐，请别偷偷的哭泣》等。他走近人类古老文明的遗存，穿越悠远的历史册页，在与辉煌废墟和文明精英的对话中，完成人类精神最高境界的赞颂和阔大无比的襟怀的创造。如《世界，遗失的零件——仿玛雅金字塔》、《贝多芬》、《夜宴王勃》。在《我的砚台里有一个港湾》等同类题材的许多诗里，诗人反复倾诉内心流淌不尽的对于中国悠远历史文化的系恋，在其中寻找自己精神依存的渊源和艺术创造的灵感。<br> 他的许多写景咏物诗，能在最最普通的日常生活事物中，发现别人所未发现的诗意。让人读了之后，不能不感叹他的敏锐和才情。从最常见也最枯燥的一把铲子，他会如此写道：“每天每天，不停地晃荡，摇摆，挖掘／希冀让自我心灵寂寞的田亩／总是阳光普照，一片青青。”（《铲子》）凝视抚触夜深甜睡的小女的一缕黑发，他想到了“一缕缕剪不断理还乱的乡愁”（《夜与眉睫》）。他咏物诗之最上乘者，又往往能在被别人忽略的物象中，有仅仅属于自己而不属于别人的智慧与美融为一体的独到发现。如“从这匹柔软宝蓝色的夜出发／黑眼睛的意象如不断生长的喷泉／一丝丝，一瓣瓣／自心的五彩的花房／神秘而潇洒的拍出”（《喜鹊与丘壑》）。另一首诗《我只是一只没有体积的杯子》，概写超脱某种境界的人生之瞬间感悟与哲思，睥睨万物而自身一无所有，文字空灵隐约，闪烁迷离，开阖自如，不露斧凿，颇有一种大将气魄，可能是这个集子中我最喜欢的诗之一了。
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