陈建华，男，1972年生，山东泰安人。2002年干山东师范大学获文学硕士学位，2005年于华东师范大学获文学博士学位。现任教于泰山学院文学院。研究方向为中国古代文学、传统戏曲和中国曲艺。先后在《华南师范大学学报》、《中国典籍与文化》、《东岳论丛》、《中华戏曲》及《艺术百家》等刊物发表论文二十余篇，共计二十余万字。

    《元杂剧批评史论》共分上、中、下三编。上编主要从“元杂剧批评史的梳理”角度介绍与展开了元杂剧批评发展的脉络；中编从“批评的主体”这一角度重点分析了元杂剧批评的特色，包括批评主体、批评观点和批评范式等；下编从“批评的观点”出发，依次阐述了“戏剧”观念的批评和“曲”观念的批评。

    第一章  杂剧盛行期的元杂剧批评<br>    一、何谓“杂剧盛行期”<br>    简而言之，就是社会上戏曲演出以元杂剧为主的时期。这个时期主要是元代和明初。金末元初，我们所说的元杂剧就开始在社会上形成并广泛流行，“金有院本、杂剧、诸宫调，院本、杂剧其实一也。国朝院本、杂剧始厘而二之”，“国初混一，北方诸俊新声一作，古未有之”；而且成为整个社会主导的戏曲形式：“……至元而始有剧戏，如今之所搬演者是。此窍由天地开辟以来，不知越几百千万年，俟夷狄主中华，而于是诸词人一时林立，始称作者之圣。呜呼异哉！”到了明代初期，元杂剧的演出依然居于主导地位，但开始衰落。杂剧盛行期的下限我们基本定在明代永乐末期，原因有二：一个是从明初到这个时间点，杂剧演出（包括元杂剧和明杂剧）和南戏两种演出形式并行不悖，元杂剧略占上风。

序<br>绪论<br>上编 元杂剧批评发展的脉络<br>第一章 杂剧盛行期的元杂剧批评<br>第一节 批评的萌芽元代前期的批评（中统元年1260～天历二年1329）<br>一、社会状况与元杂剧批评<br>（一）社会文化环境与元杂剧批评<br>（二）元杂剧演出的鼎盛与元杂剧批评<br>二、本时期的主要批评<br>（一）胡祗通的批评<br>（二）周德清《中原音韵》<br>第二节 批评的发展元代后期、明代初期的批评（至顺元年1330～永乐末年1424<br>一、本时期元杂剧批评发展的原因与分期<br>二、本时期主要的批评著作<br>（一）《录鬼簿》及其续编<br>（二）《青楼集》<br>（三）《太和正音谱》<br>第二章 传奇盛行期的元杂剧批评<br>第一节 旧批评的延续与新批评的初建明代中期的批评（洪熙元年1425-嘉靖末年1566）<br>一、批评者呈现过渡性<br>（一）文人是此时期最主要的批评者<br>（二）元杂剧批评中的文人迅速减少<br>二、批评对象呈现过渡性<br>（一）承前<br>（二）启后<br>三、批评观念的新变<br>（一）王氏心学对元杂剧批评的影响初露端倪    <br>（二）文学观念开始强化<br>第二节 传奇期批评的鼎盛明末清初的批评（隆庆元年1567-康熙末年1722）<br>一、批评的文人化色彩加重<br>（一）观演形式中透出的高雅化趣味<br>（二）批评中文学观念彰显<br>二、传奇的繁荣对元杂剧批评的决定性影响<br>（一）批评的南曲化<br>（二）南曲化批评的反拨<br>（三）二者兼美的批评思路<br>三、社会思潮尤其王学对此时杂剧批评产生重大影响<br>（一）在批评中提高了元杂剧的社会地位<br>（二）高举“情本位”来解读元杂剧之内容<br>第三节 传奇期批评的尾声清代中期的批评（雍正元年1723－道光二十年1840）<br>一、批评思想相对保守<br>（一）当时人对元杂剧地位和价值评价较低<br>（二）当时人反拨明人对元杂剧高度的评价<br>（三）官方思想浓重<br>二、批评观念：文学批评观念的新变<br>三、学术性批评进行了总结<br>（一）剧目的考证和整理<br>（二）剧情题材的考索<br>中编 元杂剧批评的主体<br>第三章 文人的批评<br>第四章 统治层与大众的批评<br>下编 元杂剧的批评观念<br>第五章 “戏剧”观念的批评<br>第六章 元杂剧“曲”观念的批评<br>余论<br>附录一 古代文人的元杂剧批评编年<br>附录二 统治层和大众的元杂剧活动编年<br>参考书目<br>后记