关于近代曲辞创作方式对唐代诗歌的影响，《近代曲辞研究》的考察从三个方面进行。一是“选诗人乐”对唐诗创作的影响。在这一方面，又就小曲和大曲两种情况进行说明。二是近代曲中“定格”的存在及其对唐诗的影响。三是“倚声填词”与词的关系。“选诗人乐”这一创作方式在小曲和大曲中，都对唐诗形成了积极的影响。这种影响表现为对诗歌语言的锤炼、对诗歌的传播以及对诗歌题材的引导等各个方面。“定格”体在近代曲辞创作中的出现，则为唐代曲辞、诗歌的创作提供了可资借鉴的写作模式，并在很大程度上促进了唐代曲辞、诗歌创作技巧的提高。另外，“倚声填词”的创作手法是在近代曲辞的创作中发展并成熟起来的，它对词的产生起到了很好的铺垫作用。
　　《近代曲辞研究》还对近代曲辞中一些具体作家、作品及其相关问题有所探讨。在作品研究中，《近代曲辞研究》考察并认定了隋炀帝的《纪辽东》乐曲实则是纪实性作品，它比较真实地反映了大业八年（612）隋军征辽东这一事件；考定薛道衡《昔昔盐》辞的创作时间不是如通常所认为的在隋炀帝时期，而应该是隋文帝时期；唐代赵嘏对他的这首曲辞进行了改造，实则是在一定程度上恢复了曲辞创作的艺术追求，这种艺术追求与唐代所追求的歌辞创作模式是一致的，代表了唐代曲辞创作的时代特点；另外，《近代曲辞研究》还对《杨柳枝》这一曲题的主题嬗变情况进行了具体的分析。在作家研究中，《近代曲辞研究》认为张祜的近代曲辞表现出了鲜明的叙事特点，并且善于以细节性的画面来作为曲辞的结尾，使得曲辞具有非常生动的艺术效果，这是张祜的曲辞创作与众不同的地方。

　　第一章　近代曲辞的文献学研究
　　本论题的研究对象为郭茂倩《乐府诗集》中的近代曲辞。在乐府歌诗中单独列出近代曲辞一类，也正是始于郭茂倩的《乐府诗集》。在此之前，关于乐府的多种分类中，并没有近代曲辞这一类别。所以，近代曲辞是乐府歌诗中比较特别的一个种类。而郭茂倩这个独树一帜的提法，也没有得到后人的广泛认可。如梁启超在综合前人分类方法的基础上，对乐府诗所进行的重新分类就没有近代曲辞这一类。而陆侃如更是直接指出《乐府诗集》中的琴曲、近代曲、杂歌谣、新乐府等类别应该废弃，因为其中近代曲所谓的“近代”，完全是宋人的口吻，“我们生居今日，当然不必采用这个分别了”。这种现象促使我们在探讨具体的研究对象之前，首先应该对近代曲辞这一类别本身作出明确的界定。
　　第一节 近代曲辞的内涵及实际所指
　　一　近代曲的两个基本要素
　　针对陆侃如等人对近代曲辞这一类别的质疑，我们在探讨近代曲辞的内涵时，首先应注意的就是郭茂倩对这一概念的理论界定。根据《乐府诗集》“近代曲辞”的序言可知，近代曲辞是以“近代曲”为依托的入乐歌辞，所以辨析近代曲辞的关键也就是要了解“近代曲”的具体内涵。而郭氏日：“近代曲者，亦杂曲也，以其出于隋、唐之世，故曰近代曲也。”据此可知，在郭茂倩对“近代曲”的界定中，“近代”这个时间概念和“杂曲”这个音乐概念是最重要的基本要素，二者共同限制了近代曲的范围。

总序
绪论
第一节 近代曲辞的研究状况
第二节 本书的研究方法与主要内容
第一章 近代曲辞的文献学研究
第一节 近代曲辞的内涵及实际所指
第二节 近代曲辞订补

第二章 近代曲辞的音乐学研究
第一节 近代曲的表演机构
第二节 近代曲流行的阶段性特征
第三节 近代曲中的献乐情况及相关问题
第四节 法曲及相关问题

第三章 近代曲辞的文学研究
第一节 隋唐近代曲辞风格对当时诗歌的影响
第二节 近代曲辞的创作方式与唐代诗歌
第三节 近代曲辞创作中的具体作品、作家研究
结论
参考文献
后记