曲界革命
戏曲是一种合言语、动作、歌唱为一体的综合艺术形式。其叙事特征，与小说相似，其抒情特征，与诗歌为近，梁启超在《释革》一文中，将曲界革命与诗界革命、文界革命、小说界革命并提，他在论及诗界革命与小说界革命时，都曾涉及到戏曲革命问题。
《饮冰室诗话》中，梁启超把诗歌音乐视为改造国民品质、进行精神教育的“要件”。他追述中国诗乐合一的传统，以为自明代以后，士大夫无复过问音律之学，将雅乐剧曲委诸教坊优伎之手，“至于今日，而诗词曲三者，皆为陈设之古玩，词章家真社会之虱矣。”梁启超为《江苏》杂志谱写军歌校歌而拍案叫绝，称之“此中国文学复兴之先河”，并号召有志诸君：“自今以往，更委身于祖国文学，据今所学，而调和之以渊懿之风格，微妙之辞藻，苟能为索士比亚，弥尔顿，其报国之恩，不已多乎？”鉴于“声音之道，感人至深”的原因，诗乐革命，还应提倡尚武精神，提倡发扬蹈厉之气，以宏大民族精神。
自严复、夏曾佑在《国闻报附印说部缘起》中把戏曲笼括在小说名下之后，梁启超在使用“小说”概念时，也包含戏曲。其论及小说界革命时，常将《西厢记》、《长生殿》与《水浒传》、《红楼梦》相提并论。戏曲与小说共同具有浅而易解，乐而多趣和不可思议支配人道之力的文体特征。梁启超在《小说丛话》中推曲本是中国韵文文学发展进化的顶点，他以为戏曲文学在表情达意中，有唱白相间，淋漓尽致；描画数人，各尽其情；每折数调，极自由之乐；任意缀合诸调，别为新调等优于他体文学的四大优长。在戏曲作品中，他最为推重的是《桃花扇》。
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