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女性书画家入史与中国书画史格局的思考（代序）
引言
上篇 古代才媛探析备案
一 《玉台书史》与《玉台画史》之再认识
（一）成书缘由之环境使然
（二）两书体例与女性身份
（三）《玉台》所载才媛主角
二 晚明清初女性的文化景象
（一）女性的“理想”与“现实”
（二）江南才女文化的繁荣
（三）小青的生命悲剧
（四）古代才媛的灵性及其书画方式
（五）晚明画史接纳女性
（六）才媛盛衰导向简述
三 青楼闺阁殊同分析
（一）才媛的性别错位
（二）传统的女子艺术
（三）书画习尚比较
（四）历代才媛之楷模
（五）声名流布之条件
（六）聚焦世家闺阁的教养
四 地方珍藏与展览撷英
（一）无锡博物馆藏明清才媛作品
（二）苏州博物馆“历代文人墨竹图特展”选才媛作品
（三）上海博物馆“千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品展”
选金代才媛作品
（四）天津市艺术博物馆藏清初才媛作品
（五）浙江省博物馆藏清代才媛作品
（六）上海博物馆藏清代才媛作品
（七）故宫博物院藏才媛作品
（八）台北故宫博物院藏明代才媛作品

下篇 南京博物院藏古代才媛作品分析
一 盛名远播的才媛作品
（一）管道昇的女红制作《刺绣观音像》
（二）邢侗之妹邢慈静的书法
（三）一代名妓薛素素的《吹箫仕女图》
（四）花卉“女宗”文俶的《墨梅图》扇面
（五）禧、祜丹青著，花露鸟有声
（六）冒襄侍姬之擅画
（七）南楼老人——陈书之花卉册页
二 承继家学的闺淑作品
（一）绘画世家之马荃
（二）南田后裔之恽冰
（三）幼禀庭训之顾蕙
（四）昆山夏氏之淑媛
（五）得父真传之任霞
三 夫唱妇随，琴瑟和鸣
（一）李因与葛征奇的文采风流
（二）曹贞秀与王芑孙的合璧之作
（三）方婉仪的出尘之致
（四）才情俊逸，阖家画卷
（五）墨香淡远，秀韵天成——周笠妻缪瑞英的两面扇画
（六）晚清才媛吴淑娟的创作
四 散落的珍珠
（一）文徵明母亲的《春雨修篁图轴》
（二）陆淡容的写真像卷
（三）顾绣名家韩希孟
（四）佩香诗韵——骆绮兰之《竹石水仙图》
（五）毗陵才女，风雅一门
——张纶英、王采苹、王采蘩两代名门才女的书画艺术
（六）王翚女弟——汪亮
五 才媛之稀罕的亮相
（一）徐原仙的《花蝶图》折扇面
（二）范琇莹的《花蝶图》折扇面
（三）梅卿女士画梅香
（四）汤密之竹石传世
（五）文静玉之小品
六 才媛之尘封的回忆
（一）吴宏作《寇白门像》轴
（二）河东君柳如是的造影
（三）“一品夫人”顾媚像
（四）清代肖像画家笔端的《小青像》
（五）方维仪阿罗汉像卷文稿的题跋
（六）为董小宛造像
七 最后的闺阁绣——凌杼与沈寿的创作
注释
参考文献
图片参考文献

内容摘要

　　《香闺缀珍：明清才媛书画研究》通过梳理与追寻，淘洗出被书画史所遗忘的一批女性艺术家，从而呈现出一段更加丰富和多样的明清书画史，这在一定程度上矫正了人们对于中国古代女性书画的狭隘认识。在本书中，作者对研究涉及的明清女性艺术家进行了有趣的分类。如盛名远播的女宗可为一类，承继家学的闺淑又为一类，夫唱妇随、琴瑟和鸣者再为一类等等。如此展开的作品个案及类别研究摆脱了一盘散沙的随意性，而具有条理性和系统性，体现出研究者独到的思路和视角。