其一是电视剧重拍或改编。一直以来，“革命历史题材”电视剧是国家意识形态表述的重要现象，属于“主旋律”风格的电视剧。这些历史剧对文献性与故事性、纪实性与戏剧性、历史观与生命观、历史事件与人物个性、史与诗等关系进行了特殊的处理，形成了一种具有中国特色的特殊电视剧类型，例如《长征》、《新四军》、《八路军》等，但此一类型电视剧也在酝酿新变，常以“人性化”，另类形象塑造、重估国共关系、重塑经典形象等策略实施经典再造，像《江山》、《历史的天空》、《亮剑》、《狼毒花》、《中国兄弟连》、《我的团长我的团》、《人间正道是沧桑》、《我的兄弟叫顺溜》等就是如此。
其二是电影的电视化，如《电影传奇》对经典老电影的改写与仿写。《电影传奇》满溢着怀旧的情绪和氛围，整部片予在以“怀旧”为感情基调的基础上，很自然地勾起了人们对过去生活片段的追忆和寻思。《电影传奇》在文化功能上，无疑属于“老照片”之列，具有抚慰心灵的作用。这是一种普遍弥漫的时代精神氛围，我们在“红色经典热”、“红太阳旋风”中都曾感受过。但对于崔永元及其身后的“60年代生人”来说，这种怀旧又有着独特的潜意识心理背景。
通过怀旧，当下的人可以获得自身某种身份的重构和定位。而身份确认对任何个人来说，都是一个内在的、无意识的行为要求。个人唯有努力设法确认身份才能获得心理安全感。也就是说，怀旧是寻求一种自我身份定位和社会认同。
说到底，崔永元对老电影的怀旧，是漂泊无依心灵的一次自我慰藉和救赎。与其说是一次追寻和建构深度意义的人文行动，而毋宁说是一次在怀旧的旗号下，对成长历史、对经典电影的一次消费行为，是对经典电影的使用价值的重新发现。
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