剩余的将是什么？<br> 刘立宏<br> 无论摄影观念发生过或正在发生着怎样的改变，摄影的两个本质将永存：摄影的记忆功能；摄影记录的影像不可重复。<br> 作为摄影师，我愿意把这里作为出发点。<br> 于是，那些不动声色隐藏在周围的事情，便逐渐唤起了我的意识和兴趣。它们曾经是被我和其他人忽略的，它们随时随地出现，也随时随地隐匿，有时，重新呈现时带着全新的信息，哪怕只改变了几个像素点。<br> 这种发现和判断建立了我和摄影最初的联系，它们让我看着日常生活时，产生特别的悸动——有惊喜，有无奈；有浮华，亦有简单；有香艳，更有平淡……之后是记录这些“悸动”的影像。<br> 对拍摄和作品来说，这是重要的主观准备。从这个意义来说，我准备了很久，但觉得值得。现在回头看，在可见的日常生活记录中，逐渐出现了一条明晰的与此平行的内在的轨迹。它在反映现实的同时，似乎也很偏得地完成了一个精神情感层面的“记录”。<br> 除了记录，摄影像其他艺术门类一样，面对时间性也有自身的特质。它除了可以记录瞬间之外，介入人的主观“强制”后，它能将不相关联的瞬间，影像聚合，使某些意想不到的潜在涵义升华，或者产生全新的含义。如果说，胶片收藏了诸多失落的瞬间和状态，那么，通过摄影师的收藏，被记录的现象（或者说现实）便转化为想象。这些拍下的时间片段，很像振动的琴弦，眼睛看到振动本身，听到的却是由振动发出的声音，理解的又是声音中包含的情感和意义。
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