好莱坞受欢迎的编剧领袖。          

 　　——《电影在线》杂志

　　电影产业里总所周知的势力人物以及好莱坞受欢迎的编剧导师。

 　　——《名利场》杂志

　　麦基先生的讲座中充满了大师对于编剧艺术的见解……麦基先生的教义成为皮克斯公司的法律。

　　——大卫·普莱斯

　　如果故事写好了，再增加一点机智和幽默就更好了。你就应该有追求 卓越完美的激情，你愿意写，一遍遍重写，撕掉，挣扎，再重写，直到最 后达到完美。为了达到完美，你必须有品味，你必须能读懂自己的作品，能分清楚作品的优劣。你要有勇气毁掉自己不好的东西，要知道这样做是 为了写出更好的东西跟全世界分享。我们写的很多故事都不是那么好，这就是我们为什么有删除键。为了达到完美，你们必须有品味，必须有一种天生的直觉，必须知道 什么是卓越的写作，什么是腐朽的写作。

　　品味是基因，有人生来就有，有 人就是没有，就是这样的，对不起。不管你有多少钱，有多高的学历你也 不会有品味。我太太和我有一个很漂亮的家，在一大片沙漠里面，非常美妙。很多 有钱人都在那儿过退休生活，有亿万富翁、还有退休的CEO。

　他们住在 那里，建很豪华的房子。去过某一种商店吗？那里卖水晶的企鹅，小动物的工艺品。你没有问 过自己吗？谁买这种破烂？现在我知道了，退休的CEO。如果你跑到他 们豪华的沙景房里，就会看到在玻璃柜子里，摆着来着全世界的几千只企 鹅。这就是他们的品味。他们的房子有很高很宽的墙，需要用很大的绘画来装饰他们的墙。那 里有一个巨大的印第安人画象，那人脸上还有一个泪痔。他们用这个来装 饰他们的墙。我能说什么呢？我只能说……真大！他们说：这画我花了 三十万美金……只花了三十万。我还能说什么呢？他们太没有品味了。

　　才华，是力量，是发掘两个事物之间的隐秘联系的能力，并能以他人 不知晓的方法提示出来。雾在猫的爪子上弥漫，他发现了雾和猫爪之间的联系，这是一个隐秘 的关系。我们就这么一句短短的诗句，我们发现了生活中事物之间隐秘的 联系。你所创造的材质已经存在你脑中，如果你有才华，就会把这些从左 脑中找出来，创作出一种新的东西。我们要有像神一样的发现这种材质的 能力。我们要有区别好坏的能力，还要有勇气删掉其他人没看到而你看到 的作品，发现自己脑中的特殊材质来组合成新东西，还要掌握写作的技巧。我们不能仅仅要善于发现材质，还要了解讲故事的艺术，所有讲故事 的技巧、手艺，这些我是可以教给大家的，我不能教的是内容、激情，大 家没有才能，我不能给你才能。大家除了有才能和积累之外，还要讲述技 巧，要有艺术性地掌握表现手法，并让观众了解，满足他们的需求。

　　……

序：对故事的本质进行探讨
第一部分：麦基讲座：把你的故事点石成金
第一章：通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义
第一节：语言是太表面化的东西
第二节：重点是故事，而不是台词
第三节：必须认识你的人物，认识他的心理
第四节：发现生活中事物之间隐秘的联系
第二章：灵感，永远是不够的
第一节：没有审视过的生活是不值得过的
第二节：必须把文学才华和故事才华结合在一起
第三节：把戏剧性建立在社会冲突之上
第四节：我们必须暗示人物的内心
第三章：经典情节和反情节区别是什么？
第二节：怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西？
第三节：故事的设置，或配置。故事发生的地点或空间
第四节：如何战胜陈词滥调？
第五节：创作困境的解救方法是什么？
第六节： 故事和类型之间的关系
第四章：写作是人生的一个展现
第一节：故事的三大类
第二节：揭露最真实的情感
第三节：一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻
第四节：主人公有不同的多样性
第五节：写作者就是扮演人物的第一个演员
第六节：讲好故事，需要极高的智慧
第七节：由内而外的写作，是最成功的写作方式
第五章：重复是电影的最大敌人
第一节：每个人物都要有清晰的轨迹
第二节：激励事件的作用
第三节：挑战我们人生极限的启动事件
第四节：一个典型的三幕剧节奏
第五节：让鸿沟和反差不断地出现在眼前
第六节：只有两种情感在生活中：快感和痛感
第七节：想像力才是难题
第八节：上升动作的周期
第九节：必须冲突，必须与对抗力量冲突
第十节：意义、创造、情感
第六章：用忧虑和关心激发观众的好奇心
第一节：意义会从巧合中产生
第二节：谜团、悬疑、反讽
第三节：给别人看，不要说给别人听
第四节：什么叫加州场景
第五节：闪回可以做得很好，也可能很坏
第六节：解说性的画外音，没有任何意义
第七节：真实的人永远不足以成为人物
第八节：外部形象法和内部形象法
第二部分：麦基影评：让我们拒绝陈词滥调
没有爱情的爱情喜剧
两极重新定义欧洲电影和好莱坞电影
《泰坦尼克》并不是一个好故事
《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神
赢始于输：好莱坞的新英雄
多愁善感的《黄金大劫案
第三部分：麦基访谈：对话中国影视圈
麦基：如果你只是一味模仿好莱坞，中国电影永远跨不出去
张杨：我们拍摄中途换剧本和导演是常事
麦基：中国电影需要讲共通的人性故事
麦基：好莱坞有上千个好导演 没有大师
侯小强：电影人要既有共性也要有个性
麦基：网络文学改编影视成败在于制片人
芦苇：写十年剧本， 只拍出一部
麦基答疑陆川：写作是为你自己
第四部分：麦基报道：中国媒体眼中的麦基
《新京报》：创作剧本时，你就是上帝
麦基谈华语影人
《新华每日电讯》：我要和中国的编剧们谈谈
《三联生活周刊》：故事信徒的“点金术”
《外滩画报》：“我不是最好的编剧，但是我非常擅长教别人讲故事”
《南方周末》：好故事是对生活长达两小时的比喻
《南都周刊》：麦基不卖故事
《人物周刊》：从麦基身上寻找答案、汲取营养
《时代周报》：在好莱坞美剧比电影重要
《东方早报》：写作是内心深处发出的神秘信号
《第一财经日报》：“别拿文学闹脾气”
《哈佛商业评论》：讲述故事，感动听众
《中国企业家》：故事是最好的说服工具
《楚天金报》：好故事带来双重快乐
新浪娱乐：故事的数量是无限的
附录：罗伯特·麦基 简介